Я не особый поклонник группы "Ария",но их творчество уважаю.Так вот,новая Ария в сравнение не идет со страм-добрым роком одной из лучших групп
русрока... Кипеловская Ария -сверх

Вот позавчера повторяли выступление на новой волне...
Беркуту за Штиль-10 по пятибальной!

ну вот.....очередное мегашоу в Москве....
А нам одна надежда-на канальчики музыКАЛьные

МЕГА-ШОУ
КРЕЩЕНИЕ ОГНЕМ





Такого у АРИИ ещё не было.
Не просто концерт, не просто шоу.
Лужники 1-го декабря 2001, "Классическая АРИЯ" в Зеленом театре 2002 - всё это было лишь началом, пробой пера. Но неправ тот, кто стоит на месте и не движется вперёд в своих начинаниях, достигая всё новых вершин.

18-го ноября 2003 года Лужники ожидает грандиозное зрелище, настоящая огненная феерия под звуки классического хэви.
Целых два часа ошеломляющего буйства света и огня, сменяющих друг друга мизансцен, всепроникающей музыки и фонтанирующей энергетики.
Единственное полномасштабное шоу тура "Крещение огнем". Без сокращений и без купюр. Тщательно проработанный сценарий занял не одну страницу, а подготовка к действу не один месяц.
Помимо уже использовавшихся в ранних постановках художественных и сценических приёмов, вас ждёт море нового, не обойдётся и без настоящих сюрпризов, так что не забудьте заранее подготовить себя морально к тому, что вам в скором времени предстоит увидеть.
Захватывающая своей масштабностью и красочностью постановка, станет закономерным продолжением по праву считающихся визитной карточкой группы фирменных АРИЙских концертов.

"КРЕЩЕНИЕ ОГНЕМ" приближается... До часа ИКС осталось всего семь дней...
Отсчёт начался...

я недавно слышол у диАреи новую песнь в стиле animal metall вот текст:

Медведь с поpосёнком за мёдом идyт,
О жизни и смеpти беседy ведyт...

Раскатаный гpомом по лесy летит
Тяжёлая постyпь свинячих копыт,
Любимый цвет и любимый pазмеp
Снаpyжи - свинья,
А внyтpи - Люцифеp...

Шаpы над медведем - два дивных кpыла,
Hо смеpть yлыбнyлась емy из дyпла,
И понял геpой, что попал на кpючок
С небес пpогpемело -
СТРЕЛЯЙ ПЯТАЧОК!

Hад косолапым завис злобный РОК,
Исчадие ада спyстило кypок,
Таких выpаженй не знала земля,
Во всём виновата косая Свинья....!

Итоги рейтинга популярности песен с Крещения Огнём(голосование на офиц.сайте на сегодняшний момент)

1. Колизей 3940
2. Там высоко 3411
3. Крещение огнем 3344
4. Палач 3154
5. Патриот 2835
6. Бал у Князя Тьмы 2765
7. Твой новый мир 2340
8. Битва 1742
9. Белый флаг 1134

Вот лишь пара кадров с Крещения огнём.....

сколько можно мусолить одно и то же? Вам не надоело?
Мне кажется тема себя исчерпала, а фанам на официальный сайт группы...

Хм... Один очень умный человек (Виктор Цой) сказал (когда ешго спросили о том, что его музыка похожа на какую-ту группу), что музыкантов много (причем даже очень!), а нот 8... Вот и получается, что музыка бывает похожей...

Вот Арию я слушаю, а вот про ту группу про которую ты говорил я не слышал и вряд ли когда-нибудь буду ее слушать...

А Ария мне нравиться и мне абсолютно все равно своровали они что-нибудь или нет... В конце концов музыка не всегда самое главное... Огромное знаечение имеют и слова (смысл то бишиь...), а вот их они точно ни у кого не сперли...

Странно, а я думал, что нот всего 7...
А про Iron Maiden...Это очень популярная группа...
И если ты ее не слышал, зачем про нее что-то говорить...

На счет текстов Арии полностью согласен...

Гpуппа Аpия пpодолжает плодотвоpное сотpудничество с гpуппой Тату.
Hапомним, что на шлягеp дуэта "Я сошла с ума" мэтpы отечественного pока ответили композицией "Я не сошёл с ума". Как сказал (по большому секpету) В. Холстинин одному автоpитетному изданию, на новом альбоме гpуппы "Аpия" можно будет услышать такие песни, как "Меня догонят" (ответ на "Hас не догонят"), pимейк песни "Антихpист" (ответ на "Мальчик-гей", а песня аpийцев возможно будет называться "Стаpик-Озоpник"), "Hе пpошло и года" (хит "пол-часа"), "1-2-3-4-5, я иду искать" ("досчитай до 100"). Также на альбом в качестве бонус тpеков войдут heavy-metal-mix'ы уже известных хитов гpуппы, а в качестве бонуса на limited-edition ваpианте альбоме будет grind-core веpсия песни "Возьми моё сеpдце". О названии альбома точных данных пока нет. Рабочее название пластинки "Кpещение генеpатоpом добpа".

:newyear:
Твой юмор оценен!Я смеялся минут десять!!!!! :NewKlass:
Кстати зря смеешься человек достоверную инфу выложил, пару demo вещей я уже слышал......

Хммм....прикольно будет послушать.НО на официальном сайте нет нкакой информации по поводу того, что группа записывает новый альбом.Зато вот что там есть:

Цитата(www.aria.ru)

23 декабря 2003

Приближается Новый год! Праздник, который никого (или почти никого) не оставляет равнодушным. А к такому празднику просто полагается настоящий новогодний подарок!

Совсем недавно в Лужниках прошло главное шоу тура "Крещение огнем". Сменяющие друг друга декорации, трехъярусная сцена, fire-машины, лазеры, свет - шоу подобного уровня группа ранее не устраивала, и в продолжающемся туре в поддержку нового альбома "Крещение огнём" - повторения, увы, не будет. Те, кто не смог увидеть эту постановку своими глазами... не огорчайтесь.
В настоящий момент идёт подготовка к работе над видео-версией концерта "КРЕЩЕНИЕ ОГНЕМ" в Лужниках. Его выпуск планируется как на VHS, так и на DVD. Вплотную к работе над видео группа приступит в январе 2004 года, в связи с этим будет даже взят некоторый "тайм-аут" в концертной деятельности, однако в феврале тур продолжится в прежнем темпе.
А чтобы ожидание выхода концерта на видео было не томительным, а наоборот - радостным и предвкушающим, группа решила сделать всем подарок! С нашего сайта вы уже сейчас можете скачать концертный клип на песню "Крещение огнём"! Сразу хотим предупредить, что звук в клипе, в отличие от собственно версии этой песни на будущем концертном видео, студийный.

Также по большому секрету сообщаем вам, что клип можно будет увидеть на канале MTV-Россия с середины января будущего года, а пока - только на нашем сайте!

Тута был я 12 декабря на концерте "Кипелова" в Подольске. Вот уж рульно было! В рекламе обещали что группа выйдет с новой программой "Вавилон". Но от етой программы была тока одна песня "Вавилон". А в остальном старые добрые песни. Концерт где-та 2 часа шёл. Пироэффекты присутствовали тож. Народу много была, в основном из Москвы подвалили,так как до Москвы там рукой подать, километров 15. Кароче, крута! Я рад.

30 января в Кремлёвском Дворце Съездов состоялась 26-я церемония вручения ежегодной премии "Звуковой Дорожки" - ZD Awards - за музыкальные заслуги прошедшего, 2003 года. Выступление группы АРИЯ, состоявшееся в Лужниках 18-го ноября, признано победителем в номинации "Концерт года".

В своё время "Звуковая Дорожка" Московского Комсомольца" сыграла не последнюю роль в судьбе группы. Именно "ЗД", во главе с тогдашним её ведущим Дмитрием Шавыриным, организовала самый первый концерт АРИИ в феврале 1986 года, вызвавший настоящую бурю эмоций и мнений, как среди слушателей, так и среди деятелей Москонцерта. Так что "ЗД" в какой-то степени приходится крёстной матерью группы АРИЯ.

Ковээн смотреть меньше надо

Читайте, кому надо!

Группа АРИЯ официально заявила о себе осенью 1985 года выходом своего
первого альбома - очень профессионально сыгранного и очень не похожего на
всю рок - музыку, исполняемую в то время в СССР. Альбом назвали
скромненько и со вкусом - "Мания величия". А началось все в 1984 году,
когда Владимир Холстинин уходит из группы АЛЬФА, музыка которой была, на
его взгляд, недостаточно радикальна для того, чтобы собрать новую команду.
Через некоторое время к нему присоединяется Алик Грановский, а в начале
1985 года ребята знакомятся с Виктором Векштейном - руководителем ВИА
"ПОЮЩИЕ СЕРДЦА". Услышав первые "металлические" аккорды, он решается стать
менеджером новой группы. Поиски вокалиста не заняли много времени. Первый
же претендент всем понравился, звали его Валерий Кипелов. После некоторых
раздумий Холстинин предлагает название АРИЯ, которое содержит в себе
скрытый смысл, поскольку и музыкантов, и фэнов группы все сразу начинают
называть "арийцами". В записи первого альбома также участвовали: Александр
Львов - барабаны и Кирилл Покровский - клавишные инструменты. Почти все
композиции были написаны Холстининым и Грановским, а тексты песен -
Александром Елиным. Все гитарные партии на альбоме "Мания Величия" записал
Холстинин, но, поскольку для концертной работы одной гитары было
недостаточно, группа приглашает второго гитариста - Андрея Большакова, а
Игорь Молчанов сменяет Александра Львова за барабанами. Дебютный альбом
АРИИ вызвал в стране сильный резонанс, несмотря на отсутствие какой бы то
ни было рекламы по TV или в прессе, так как коммунисты запрещали даже на
афишах писать название группы, грозя административным и уголовным
преследованием. В воздухе пахло скандалом, и он разразился в феврале 1986
года на первом же концерте группы, который был организован газетой
"Московский Комсомолец" в лице Дмитрия Шавырина, ведущего "Звуковой
дорожки". Зал разделился на две части: одни говорили, что это преступление
против искусства, другие утверждали, что это то, что надо. В результате
сорок человек попали в милицию. Скандал продолжал набирать обороты. На
фестивале "Рок - панорама - 86", во время выступления АРИИ, злоумышленники
вылили на силовые кабели ведро воды, что вызвало короткое замыкание всей
коммутации на сцене. Концерт был прерван на 40 минут, но цель теракта не
была достигнута: из зала никто не ушел, зрители терпеливо ждали, и
музыканты все же доиграли до конца. И хотя звук после "диверсии" оставлял
желать лучшего, АРИЯ становится лауреатом "Рок - панорамы - 86". Позднее
фирма "Мелодия" выпустила две пластинки с записью фестиваля, но АРИИ там
не оказалось, а некоторые музыканты, участвовавшие в этих концертах, стали
утверждать, что такие группы, как АРИЯ, дискредитируют рок - музыку.
Появились совсем уж неожиданные проблемы. Известные поэты отказывались
сотрудничать с группой. "Это работа "в корзину", все, что мы вам напишем,
никуда не пойдет. Будете играть только для себя и своих друзей", -
говорили они. Тем временем АРИЯ стремительно шла вверх. Сразу после "Рок -
панорамы - 86" группа отправляется в Вильнюс, на фестиваль "Литуаника -
86", где получает приз за профессионализм. О популярности группы в это
время можно судить по тому, что в залах не бывает свободных мест, а
концерты сопровождаются массовыми беспорядками, разгромленными залами,
разбитыми стеклами и поломанными креслами. Чиновников от искусства бросает
в дрожь, когда они узнают о готовящихся гастролях АРИИ, а в некоторых
регионах власти запрещают проводить концерты группы. Все это доставляет
массу хлопот менеджеру, которому приходится улаживать конфликты. Но,
несмотря на все его усилия, средства массовой информации продолжают
обходить молчанием все происходящее, и только газета "МК" регулярно
печатает хит - парады, в которых АРИЯ неизменно присутствует почти во всех
номинациях. При записи второго альбома - "С кем ты?" - в группе начались
музыкальные разногласия. Большаков и Грановский предлагают курс на более
жесткую музыку, но Холстинин и Кипелов остаются верны прежнему стилю
группы, что вскоре приводит к разрыву. В январе следующего года, после
очень удачных выступлений в концертном зале "Дружба", четырем музыкантам,
во главе с Андреем Большаковым, приходится покинуть АРИЮ. Их места
занимают: гитарист Сергей Маврин, барабанщик Максим Удалов и басист
Виталий Дубинин. Смена состава пошла АРИИ явно на пользу, так как через
полгода упорных репетиций группа записывает один из лучших своих дисков
"Герой асфальта", в который вошли такие известные композиции, как "Улица
роз" и "Баллада о древнерусском воине". В отличие от первых двух альбомов,
распространявшихся на компакт - кассетах, "Герой асфальта" выпускает на
виниле фирма "Мелодия", правда, только через год. Тут тоже не обошлось без
неприятностей. Альбом первоначально назывался по первой песне "На службе
Силы Зла", но фирма "Мелодия" убоялась такого "грозного" названия и
перекрестила альбом с молчаливого согласия Векштейна, даже не предупредив
музыкантов, в "Герой асфальта", а рядом почему -то написала по - английски
"Герой спидвея". Заодно на обложке были переименованы и музыканты: так,
Холстинина назвали Валерием, а Удалова - Михаилом и ударником (правда,
неизвестно чего). По качеству записи диск также сильно отличался от
магнитоальбома, разумеется, в худшую сторону. Альбом разошелся тиражом
более одного миллиона, но на прилавках так и не лежал, и уже через год
купить его было практически невозможно. Тексты песен писала Маргарита
Пушкина. Надо отметить, что денег за этот альбом группа не получила, так
как коммунисты почитали за честь музыкантам денег не платить. Сразу после
записи АРИЯ начинает гастрольное турне, которое продолжается два года
почти без перерыва и сопровождается повсеместными аншлагами, массовыми
беспорядками и шумными попойками. А в г.Вологда произошел совсем уж
вопиющий случай. Во время исполнения "Баллады о древнерусском воине" из
зала на сцену прилетает метко пущенная кем - то ножка от стула и попадает
вокалисту прямо в лоб. И Кипелов, вместо слова "Стой", заорал на весь зал
нечто совсем уж непечатное. В начале 1988 года АРИЯ получает приглашение
на фестиваль Capital Radio в Лондон. С Лондоном тоже вышла пренеприятная
история. На все официальные запросы из Англии Госконцерт отвечал, что
группа "выехать не может", хотя АРИЯ регулярно выезжала на гастроли по
стране и продолжала собирать стадионы. А тем временем Дмитрий Маматов и
Сергей Комаров снимают клипк песне "Улица роз", который появляется на TV в
передаче "Музыкальный лифт". Съемки этого клипа были отмечены массовым
столпотворением, поскольку и участники, и организаторы съемки недооценили
популярностьгруппы. Вместо ожидаемых двух - трех сотен, на месте съемок
собралосьболее семи тысяч человек, а так как охрана не была предусмотрена,
то музыканты и съемочная группа выбрались из этой толпы часа через два с
большими потерями различных частей одежды и деталей машин. Но жертвы были
принесены не зря, по итогам хит - парада "МЛ" клип вышел на первое место.
Этой же зимой АРИЯ отправляется в свое первое зарубежное турне, в Берлин,
дает там три успешных концерта и получает приглашение на фестиваль "Дни
стены" летом 1988 года, где выступает перед аудиторией в 120.000 человек.
Непосредственно перед выходом АРИИ на сцену ведущий программы объявил:"А
теперь - группа АРИЯ, "хэви - метал" из Москвы!". И народ начал дружно
хохотать. Поскольку незадолго до АРИИ в Берлине выступали "АВТОГРАФ" и
"МАШИНА ВРЕМЕНИ", немцы, видимо, ожидали услышать нечто подобное, тем
более что и название группы, и вступительная фонограмма "Санта Лючия", в
исполнении Робертино Лоретти, не предвещали ничего "металлического". Но
после первой же песни настроение публики резко изменилось. После концерта
к музыкантам подбежал начальник охраны сцены и сказал: "Вчера по
телевизору я видел подписание договора о ликвидации ракет средней
дальности, а сегодня - советский IRON MAIDEN. Похоже, в вашей стране
действительно началась перестройка". Этой ночью за дружбу между народами
было выпито столько, что никто не мог прийти в себя до самой Москвы. В
результате группу чуть не задержали в Польше, поскольку на вопрос
польского пограничника "Вы кто?" - с трудом был дан ответ: "Мы - арийцы!".
Интересно, что эти, а также последующие гастроли в Германии были
организованы силами самих музыкантов, при полном отсутствии поддержки со
стороны менеджера. Назревал конфликт. Виктор Векштейн, благодаря которому
группа успешно преодолевала преграды, вдруг занял весьма странную позицию.
Он начал утверждать, что музыка группы устарела, жить ей осталось недолго,
а потому надо успеть сыграть как можно больше концертов, а работать над
новым альбомом нет смысла - "надо музыку менять". Первым не выдержал
Максим Удалов, самый молодой из "арийцев". Летом 1988 года он уходит из
группы, сразу после гастролей в Болгарии. Его место занимает Александр
Манякин, который поразил всех тем, что пришел и сразу же сыграл все песни
АРИИ, чем избавил своих новых коллег от бесконечных репетиций. В ноябре
1988 года АРИЯ расстается со своим менеджером Виктором Векштейном и сразу
же приступает к записи четвертого альбома - "Игра с Огнем", материал к
которому готовился уже давно. Менеджером становится Юрий Фишкин, старый
приятель Холстинина и Дубинина по группе ВОЛШЕБНЫЕ СУМЕРКИ. Альбом выходит
весной 1989 года. Музыка группы становится более агрессивной и динамичной.
Все песни были написаны Виталием Дубининым и Владимиром Холстининым,
тексты - Маргаритой Пушкиной. После выхода альбома снимается клип к песне
"Дай жару!" режиссером Евгением Пахоменковым, и АРИЯ отправляется в
длительное тур'не по России и по Германии. Интересный случай произошел с
группой во время выступления в Берлине, на фестивале "Rock Summer".
Немецкое телевидение решило заснять выступление АРИИ и, как это принято в
цивилизованном мире, за это заплатить. Но, когда музыканты принялись
делить 12.000 марок, откуда ни возьмись появился представитель Госконцерта
и забрал все деньги себе, что несколько омрачило впечатление от фестиваля.
Несмотря на это, поездка в Германию оказалась очень удачной, АРИЯ дала
концерты в четырех городах с неизменным успехом. Гастрольная жизнь
продолжается до весны 1990 года, когда Дубинин и Маврин неожиданно
подписывают контракт на запись пластинки с немецкой певицей и покидают
группу. На место гитариста приглашается Дмитрий Горбатиков (экс -
ГАЛАКТИКАи КРАСНАЯ ПЛОЩАДЬ), а басистом становится Алексей Булкин, с
которым музыканты познакомились на гастролях в г.Саранске еще в 1986 году.
Проведя месяц на репетиционной базе, АРИЯ в обновленном составе вновь
отправляется на гастроли, где продолжает, по своему обыкновению,
пьянствовать и играть в "Эрудит" на деньги, а Горбатиков все время
попадает в дурацкие ситуации с женщинами, оправдывая прозвище "ловербой".
В августе 1990 года, не выдержав разлуки и сбежав от певицы, в группу
возвращаются Дубинин с Мавриным, и АРИЯ, отметив свой пятилетний юбилей
концертами в ДК ЗИЛ в октябре 1990 года, начинает готовить к записи свой
пятый альбом. "Кровь за кровь" выходит осенью 1991 года и демонстрирует
новое звучание группы, благодаря использованию гитарного синтезатора и
акустических гитар. На этом альбоме АРИЯ, вместе с Маргаритой Пушкиной,
продолжает исследовать свою излюбленную тему борьбы Добра и Зла. Альбом
выходит на фирме "Синтез рекордс", но, несмотря на смену издателя,
неприятности продолжают преследовать группу, поскольку качество печати и
записи оказывается даже хуже, чем раньше. С 1991 по 1993 год АРИЯ
продолжает активно гастролировать по стране и устраивать жуткие беспорядки
в гостиницах, а в г.Томске даже перекрывает достижение ROLLING STONES,
выбросив телевизор из окна дважды. В 1993 году АРИЯ значительно сокращает
концертную деятельность, поскольку техническое обеспечение концертов, да и
сама их организация в условиях повсеместного хаоса в стране, оставляют
желать лучшего. Группа решает пойти по известному пути - созданию
собственной студии АРИЯ Рекордс. В том же году АРИЯ заключает пятилетний
контракт с фирмой MOROZ Records. Результаты этого "исторического" события
не заставили себя ждать. Летом 1994 года выходит коллекция из пяти CD
АРИИ, включая ранее не издававшиеся "Манию Величия" и "С кем ты?", а
группа приступает к записи шестого альбома. В сентябре, записав партии
ударных, АРИЯ в четвертый раз отправляется на двухнедельные гастроли по
Германии, дав концерты в семи городах и в легендарном берлинском Hard Rock
Cafe. После этого концерта музыкантов ожидало страшное известие: денег они
не получат. Организатор отказался заплатить группе гонорар за выступления,
мотивируя это тем, что все деньги ушли на организацию гастролей. Это и
послужило поводом для скандала, в результате которого Валерий Кипелов,
проработавший в АРИИ десять лет, приехав в Москву, ни разу не появился на
студии, где полным ходом шла работа над альбомом. Через месяц стало
известно, что он выступает с группой МАСТЕР. Тяжело переживая случившееся,
"арийцы" занялись поисками нового вокалиста, продолжая записывать
инструментальные партии к новому альбому. Но на этом испытания не
кончились. Маврин неожиданно заявил, что он не верит в успех, и ушел, не
записав ни одной ноты. Все это поставило группу на грань срыва контракта с
издателем. Помощь пришла в лице гитариста Сергея Терентьева, который
записал летом 1994 года на студии АРИЯ Рекордс свой сольный альбом да так
в ней и остался, попивая пиво и наблюдая за мытарствами оставшихся
"арийцев". Насмотревшись вдоволь, Сергей предложил себя как сессионного
музыканта, сыграл свои сольные партии и продолжил пить пиво, став
полноправным членом группы. Итак, инструментальный материал был записан,
но проблема с вокалистом оставалась открытой. И тут свое веское слово
сказал Александр Морозов, президент фирмы MOROZ.Records, пригрозив
штрафными санкциями за срыв контракта. В результате Кипелов вернулся в
группу и записал вокальные партии к альбому "Ночь короче дня", который
увидел свет в конце 1995 года. Хотя на альбоме присутствуют традиционные
для АРИИ номера, такие как "Дух войны" и "Ангельская пыль", в музыке
появилось больше мажорных интонаций. Тексты песен, написанные Маргаритой
Пушкиной, заметно отличаются от предыдущих. Они стали менее патетичными и
появились даже совершенно не характерные для АРИИ, например "Уходи и не
возвращайся". Для раскрутки нового альбома снимается клип к песне "Возьми
мое сердце" (режиссер Дмитрий Великанов). В это же время менеджером АРИИ
становится Сергей Задора, который, собрав мощную административную группу,
организует серию концертов в Москве и других городах. Во время этого тура
группа празднует свое десятилетие в декабре 1995 года и записывает двойной
концертный альбом "Сделано в России", который неожиданно занимает в хит -
парадах довольно высокие места. В начале 1997 г. фирма "MOROZ Records"
предлагает музыкантам издать лучшие песни за всю историю группы в серии
"Легенды Русского Рока", выпускаемой этой фирмой. В альбом вошли такие
песни, как "Улица Роз", "Герой Асфальта" и т.д. Бонус-треком этого альбома
стала песня "Дай Руку Мне", ранее издававшаяся исключительно на магнитной
версии альбома "Герой Асфальта". Также альбом был снабжен буклетом с
подробнейшей историей группы, приправлен ранее не публиковавшимися
фотографиями, тщательно ремастирован и помещен в золотую обложку. Летом
1997 года "арийцы" разбежались по студиям и "автономно" друг от друга
сотворили несколько, а точнее два сольных проекта. В одном из них
принимали участие Витвлий Дубинин и Владимир Холстинин, другой же
записывали Валерий Кипелов с экс-гитаристом "Арии" Сергеем Мавриным.
"Авария" и "Смутное Время", как назвали эти проекты, появились в продаже
зимой этого же года и показали многогранность и разноплановость взглядов
музыкантов группы "Ария", но тем временем продолжалась и совместная работа
"арийцев" и на протяжении полугода с лета 1997 г. на студии "ARIA.Records"
варился новый студийный шедевр "Арии". Долгие мучения с названием
закончились термином "Генератор Зла". В середине '99-го АРИЯ выпускает
мини-альбом "A Tribute To Harley Davidson", на котором наряду с парой
кавер-версий был и старый, переигранный заново материал, а в конце года
выходит сборник "2000 и Одна Ночь" - на альбоме были представлены старые
лирические композиции, переигранные заново, а также пара новых баллад. К
своему 15-летнему юбилею АРИЯ подошла одной из самых популярных и чтимых
команд страны, и своей безупречной репутацией АРИЯ обязана прежде всего
своей концертной работе. Прекрасным подарком всем поклонникам коллектива
стал юбилейный тур АРИИ, в ходе которого впервые в истории русская группа
выступала в качестве основного коллектива, а в роли приглашенных гостей в
туре принимала участие легендарная немецкая группа RAGE. Обе группы
отыграли полноценые концертные программы продолжительностью около 90 минут
каждая. В Москве концерт прошел в Ледовом Дворце ЦСКА при полном аншлаге.
Нет никаких сомнений, что российский хэви-метал вполне конкурентоспособен
в сравнении с западными аналогами. Уже через полгода АРИЯ собрала еще один
аншлаг в Москве во Дворце Спорта ЛУЖНИКИ. Не прошло и полугода, как
отгремели триумфальные концерты "Арии" в Москве и Санкт-Петербурге,
посвященные 15-летию с момента выхода дебютной пластинки группы, как
"арийцы" выбросили на рынок свой очередной и на этот раз студийный альбом
с мистическим названием "Химера". Несмотря на то, что на этот раз
информация и целый ряд деталей, относительно нового творения старейшего и,
несомненно, ведущего российского хэви-металлического коллектива начала
появляться в прессе уже за несколько месяцев до завершения работы в
студии, это ничуть не умалило степени ожидания диска со стороны публики.
Тем более что "Ария" - не из тех, кто способен разочаровать даже самых
привередливых своих фэнов. Не стала исключением и "Химера". Нельзя
сказать, что стилистически "Ария" сильно меняется в последние годы - да
это и не в правилах группы, - но что касается звучания, аранжировок и
различных эпизодических нововведений - это "арийцы" страстно любят и
никогда не упускают возможности попробовать себя в чем-то новом. В случае
с "Химерой" главной изюминкой стало участие в записи одной из композиций
легендарного Удо Диркшнейдера, бывшего вокалиста некогда популярнейших
тевтонских металлистов Accept, а ныне - предводителя группы имени себя
любимого U.D.O.. Справедливости ради, правда, нужно отметить, что на самой
пластинке ушераздирающего голоса знаменитого бюргера не слышно - увы,
строгие контрактные обязательства не всегда позволяют распоряжаться даже
собственным голосом и, тем более, именем - зато Удо можно лицезреть в
видеоклипе "Штиль", где он отдыхает и работает вместе с "Арии", умеренно
выпивая и усердно выпевая неведомые ему русские слова про
моряков-людоедов. Кстати, в прошлый раз, на альбоме "Генератор зла",
"арийцы" тоже попробовали допустить к микрофону человека со стороны,
правда, со стороны своей же - бас-гитариста Виталия Дубинина, исполнившего
полностью целую песню. Была, кроме того, баллада, не совсем характерная
для стиля группы. На "Химере" решено было поэкспериментировать с общим
контролем над процессом создания альбома, а точнее с полным отсутствием
оного. "Этот альбом записывался без какого-либо продюсерского
вмешательства, даже если в этой роли раньше выступали мы сами, - поясняет
Владимир Холстинин. - То есть каждый работал только со своими песнями,
включая аранжировки и идеи для текстов. В студии тоже не было никакого
распределения ролей - Терентьев записывал все гитары только в своих вещах,
я - только в своих". С момента появления нового диска в продаже музыканты
АРИИ неоднократно появлялись на публике - в апреле имело место турне по
стране вместе с командой легендарного тевтонского рокера Удо Диркшнейдера
U.D.O., а в августе группа выступала на крупнейшем музыкальном фестивале
лета 2001 г. "Нашествие" в подмосковном Раменском, свидетелями чего были
не только 100 000 человек, собравшихся на огромном поле, но и
многомиллионная аудитория телеканала ТВ-6! Основное внимание прессы и
публики было приковано к хэдлайнерам фестиваля - АРИИ и ДДТ. Последние
выступали в финале этого музыкального праздника, АРИИ же выпала честь
закрывать первый день "Нашествия", к чему подготовились очень
основательно. Выход АРИИ на сцену несомненно стал самой яркой частью
фестиваля, с полным набором световых эффектов и пиротехнических трюков.
Гвоздем же программы стало появление на сцене музыкантов международного
симфонического оркестра "Глобалис", с которым группа исполнила "Потеряный
рай", "Осколок льда" и "Тореро". В конце сентября имело место выступление
АРИИ на еще одном фестивале – на питерской "Модерниzации". В ноябре группа
отправилась "сотрясать уральские горы и растапливать своей огненной
музыкой сибирские сугробы", как гласила реклама "Нашего радио",
информационных спонсоров тура. Но основное событие 2001 года состоялось
первого декабря в Москве. Действо, произошедшее под сводами Дворца спорта
"Лужники" в этот день, а точнее вечер, стало, пожалуй, самым ярким и
запоминающимся культурным событием года (по-крайней мере, на нашей
рок-сцене). И, похоже, самым беспрецедентным, при чем не только для
поклонников группы, но и для самих "арийцев". Организаторам концерта
стоило немалых усилий, чтобы убедить администрацию, охрану и службу
противопожарной безопасности "Лужников" в том, что исключение даже самого
безобидного элемента шоу нарушит всю его концепцию и то, ради чего,
собственно, и затевалась эта акция. На переговоры и утверждение эскиза
сцены и сценария шоу ушел целый месяц, но игра определенно стоила свеч!
Всего же на подготовку концерта ушло почти три месяца – первые
постановочные идеи обсуждались уже по дороге в Питер на "Модерниzацию"!
Первого декабря более десяти тысяч человек, заполнивших до краев Дворец
спорта "Лужники", а также многомиллионная аудитория канала ТВ-6, по
которому в тот же вечер была показана телеверсия концерта, стали
свидетелями мощного удара по закостенелым, годами складывающимся
стереотипам проведения подобных акций. "Арийцы" первыми у нас в стране
рискнули соорудить сцену в самом центре площадки, как это в свое время
делали многие музыканты, начиная от Пола Маккартни и заканчивая METALLICA,
что позволило использовать в концерте максимальное количество световых,
лазерных и пиротехнических эффектов, включая живой огонь, а, кроме того,
добавить колорита своей музыке путем привлечения к выступлению двух
перкуссионистов, троих бэк-вокалисток, квартета виолончелистов и даже
целого хора! "Арийцы" в очередной раз довели до полного экстаза своих
верных поклонников и буквально шокировали околомузыкальную общественность,
за неимением отечественных аналогов, сравнившую сие широко
разрекламированное крупномасштабное действо с, уже вошедшими в анналы
рок-истории умопомрачительными шоу METALLICA первой половины прошлого
десятилетия, и с недавним огненным представлением бравых тевтонских
сталеваров RAMMSTEIN! В настоящее время музыканты и менеджмент группы
всецело заняты подготовкой следующего, не менее грандиозного проекта под
лаконичным названием "Классическая АРИЯ". Это название – игра слов,
предельно ясно отражающее обе стороны грядущего совместного проекта АРИИ и
оркестра "Глобалис", с которым группа играла на "Нашествии": "арийцы"
представят на суд публики свои классические хиты, но исполнены они будут в
"классических" аранжировках и в сопровождении "классических" инструментов.
Пятеро музыкантов АРИИ и полный состав оркестра будут находиться на сцене
около двух часов, за которые отыграют два десятка хитов разных лет. В
планах также запись "живого" альбома и видео, которая будет иметь место на
одном из этих концертов.

Маврин Сергей Константинович 28 февраля 1963 г. ( Казань )
По гороскопу кот, рыбы. Женат. Любимый напиток: крепкий свежий чай. В
людях ценит честность и порядочность, в женщинах ум и женственность. Не
приемлет в женщинах вульгарность, распущенность (пиво, семечки, «Adidas»).
В свободное время занимается чтением книг. В детстве мечтал стать
водителем автобуса. Самая заветная мечта - построить приюты для собак и
кошек. Пожелание поклонникам - стремитесь к гармонии и самовыражению.
Смутное время
Сергей Маврин - не нуждается в особом представлении широкой публике. После
того, как он пришел и на редкость органично вписался в АРИЮ, эта группа в
1987-91-м гг. записывает три своих общепризнанно лучших альбома: «Герой
Асфальта», «Игра с огнем» и «Кровь за кровь». По неофициальным оценкам,
эти 3 альбома группы были проданы тиражом более миллиона экземпляров!
В феврале 1995 Сергей Маврин покидает АРИЮ. С этого момента он становится
окончательно свободной, совершенно отдельно стоящей и достаточно заметной
фигурой в отечественном роке: это отличный инструменталист, серьезный
композитор и лихой аранжировщик, основавший собственную группу. Первый
дебютный альбом Сергей записывает с Валерием Кипеловым (Ария) на вокале;
остальными музыкантами в группе также стали весьма известные люди: Павел
Чиняков (Hellraiser) и Анатолий Грановский (Мастер). Вот что об этом
альбоме говорит сам Сергей: «...это был полный триумф! За два месяца было
продано 100.000 кассет. Первый тираж компактов - 3000! - ушел в первый же
вечер со склада Moroz Records. На второй день, когда мы за ними приехали,
для нас на все представительские цели осталось 17 CD... Мы тогда побили
рекорд «Арии» по продажам!!!»

Манякин Александр Михайлович 14 марта 1966 г. ( Александров )
Инструмент: Барабаны "ТАМА"
Что слушает: Радио 102.5 FM
Что читает: Газеты и журналы
Какие сайты посещает: Никакие
Что смотрит по TV: Новости
За что болеет:За "Спартак"
Чем увлекается:Пивом
На чем передвигается: На машине
Кого считает своим учителем: Сергея Максимова
<<Барабанщик-ударник-драммер Манякин Александр (Маня) за время отлучки
великого дуэта Дуб - Маврик наездил много километров на раздолбанном
драндулете, по случаю купленном у знакомого музыканта, услушался до
мыльных пузырей из ушей JUDAS PRIEST, A-HA, BLACK SABBATH и пришел к
выводу: "Если бы пришлось проживать жизнь заново, опять бы стал колотить
по банкам, но... не женился бы никогда. Ни-ког-да!" И поехал Манякин с
горя к модному шаману-татуировщику и сделал себе офигительную наколку.
Нет, две... Когти да копыта, кони да орлы. Самое яркое Манино впечатление
детства - он, ученик седьмого класса Александр М., с суровым выражением
лица, отыграв на танцах модный шейк, вручает благодарным родителям честно
заработанные деньги. "Кормилец, - умиляются Манины папа с мамой, - золотой
ребенок!>> - неизвестный автор




Молчун разговорился
Да, странно как-то получается. Но, увы, это факт. Про небезызвестного
барабанщика АРИИ Александра Манякина практически ничего не известно.
(Пардон за тавтологию). И ничего тут не попишешь. Даже группа поддержки,
которая, по заверению многих, знает о музыкантах если не все, то о-очень
много, может поделиться лишь общеизвестными анкетными данными, что
"арийцы" напечатали в юбилейном буклете. Самое ценное, что можно
почерпнуть из плодов пересечения нашего героя со СМИ, следующее. В одной
из программ он заявил, что у него "нет никаких комплексов вообще". Вот!
Ценное заявление. Ну ладно, будет о прошлом. Перейдем к делам текущим. Как
вы думаете, к чему начат весь этот разговор? "МГ" пошла на отчаянный шаг.
Наш московский корреспондент получил задание разговорить молчуна. Все, что
из этого вышло, читайте ниже…
Вот так заданьице мне преподнесли на блюдечке да с голубой каемочкой. Как
это его растормошить, если днем с огнем не сыщешь? Однако будем работать.
Попросту мне повезло. Дело в том, что в данный момент АРИЯ засела в
глубокое подполье для записи нового альбома. Там-то и нашла я моего
собеседника. Поначалу он наотрез отказался от общения с прессой.
- Зачем? Вы где-нибудь видели мои интервью?
Александр Манякин: - Только в "Я-молодом" и все.
- Там меня приписали. Не люблю я это дело.
Ничего, думаю, Рим и тот не за один день строился. Все решит вторая
встреча. Наш разговор начинается с насущного для меня, конечно, вопроса.
- Вы подумали над моим предложением?
Манякин: - Да. Я долго думал… Нет. Не буду.
- Но, может, хоть на пару вопросов ответите?
(Цепляюсь за последнюю соломинку. Собеседник задумывается на минуту. Для
меня она стала равной вечности…).
Манякин: - Ладно. Задавайте.
- Скажите, почему вы так не любите давать интервью?
Манякин: - Да просто не люблю это дело и все тут.
- В анкете, которую Ария напечатала в юбилейном буклете, написано, что вы
хотели бы стать киллером…
Манякин: - Да не киллером, а дилером. Там опечатка. Такая же, как у
Кипелова. В его анкете вместо "лесник" написали "мясник".
- Серьезная ошибка.
Манякин: - Да уж.
- Ладно, поговорим о другом. Следующий вопрос меня попросили задать ваши
поклонники. Кто вас научил так барабанить?
Манякин: - (С совершенно серьезным выражением лица!!!). Дубинин. Мы с ним
теснее всего общаемся. Вот и учит.
- Как так? Он же басист!
Манякин: - Раньше был барабанщиком.
Внимательно посмотрев на собеседника, я поняла, что он не шутит. Хорошо.
Остановимся на его нынешней версии.
- Многих волнует, что с вами произошло весной этого года.
Манякин: - Ничего не произошло. Просто я сломал руку. Они (руки) у меня
уже по нескольку раз переломаны. Так что ничего удивительного.
- А это правда, что вы умеете петь, но упорно это обстоятельство от всех
скрываете?
Манякин: - Петь? Нет. Только когда я пьян.
- И под какие напитки поется лучше?
Манякин: - Не знаю. Надоело, если честно, все.
- И напоследок еще один вопрос. Почему вы до сих пор живете в
Александрове?
Манякин: - А что?
- Так далековато же.
Манякин: - Ничего. Я привык там жить. Я еще до Арии тоже на работу в
Москву оттуда ездил.
- А то бы перебрались…
Манякин: - А на какие средства, простите? Да и нужно ли это?
А может, и не надо. Так спокойнее. Например, поклонники меньше достают.
Их, кстати, Саша не избегает. Просто не любит той толкотни и суеты,
которая возникает в тот момент, когда толпа кидается за автографами. Если
же это происходит в спокойной обстановке, тогда всегда пожалуйста.

Терентьев Сергей Владимирович 12 октября 1964 г. ( Сергиев - Посад )
Инструмент: гитара «Les Paul»
Что слушает: современную музыку
Что читает: спец. литературу по звукорежиссуре
Какие сайты посещает: разные
Что смотрит по ТВ: новости
За что болеет: за состояние российских дорог
На чём передвигается: на машине
Кого считает своим учителем: Михаила Соколова
"Спасатель" группы Ария
Гитарист-виртуоз, спасший однажды группу, вовремя придя в студию для
записи своего сольника. Сергей часто выручает всю группу в трудных
ситуациях и подсказывает правильные решения. Не появись вовремя Сергей (
когда "Ария" искала гитариста) группа скорее всего бы развалилась! В своём
творчестве предпочитает "толстый" звук, используя для этого гитары
"Гибсон". Члены группы никогда не замечают то количество заботы, которое
Владимир проявляет к ним. Хотя Владимиру нет до этого никакого дела, он
никогда сам не выдвигает себя на первый план.

Харьков Алексей Анатольевич
Анкета

Когда родился: 5 сентября 1977
Где родился: Химки
Инструмент: KRAMER USA 1989 года
Что слушает: красивую и энергичную музыку
Что читает: художественную литературу
Какие сайты посещает: сайты посвященные бас-гитаре и контрабасу
Что смотрит по TV: ничего
За что болеет: за себя
Чем увлекается: музыкой
На чем передвигается: пока пешком
Кого считает своим учителем: жизнь

ПАНКИ ХОЙ!!!
классный у вас тут клуб...
Ивообще побольше бы таких "Кипеловских" и "арийских" поклонников. И именно В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ "кипеловских"!!!

...?...Какой клуб вы имеете ввиду...

...Когда-то здесь их было во много раз больше, чем сейчас....

Их не стало меньше, просто все что хотели уже запостили. . .

Cъёмочная группа ведущего музыкального телеканала России MTV следовала за музыкантами в поездке в Германию практически неотступно. И материала было снято много. Весьма много. Поэтому Следите за программой канала и информацией на сайте aria.ru

Что могу сказать про Арию....... ну не знаю..... Рульная група.... и Кипелов не отстает!

Вот сейчас с песни "Потеренный рай" перешел на песню "Я свободен" в исполнении Кипелова и Маврина! (но все остальное тоже слушаю , естесственно)

Напишите дискографию, тока полную. А то на сайте www.aria.ru не все, например там альбома Смутное Время вообще нет, забыли что-ли!

Альбом "Смутное время" проект Кипелова и Маврина.
На сколько я помню это 97 год. В это время Ария записала альбом "Авария".
Но я точно в этом не уверен.

01-Мания Величия(1985)
02-С Кем Ты (1986)
03-Герой Асфальта(1987)
04-Игра С Огнём(1989)
05-Кровь За Кровь(1991)
06-Ночь Короче Дня(1995)
07-Сделано В России (Cd 1)(1996)
08-Сделано В России (Cd 2)(1996)
09-Cмутное Время(1997) - Кипелов и Маврин!
10-Авария(1997) - Дубинин и Холстинин!
11-Генератор Зла(1998)
12-2000 И Одна Ночь(1999)
13-Химера(2001)
14-Штиль(2002)
Крещение огнем(2003 вроде)

Это вроде все!

Я не фанат этой группы,но мне иногда нравится послушать некоторые песни...Тексты со смыслом,музыка хорошая.Мне особенно нравятся песни Колизей,Осколок льда,Я свободен..

Там нет этого альбома потому, что это-сольный проект Кипелова и Маврина!!!А они-участники группы "Кипелов", а не "Арии" на данном этапе.А в остальном Менестрель прав.

Продолжая славную традицию первых двух сборников "30 песен Арии" и "Еще 30 песен Арии", изданы и уже поступили в продажу два новых, на этот раз тематических, нотных сборника.

Одна книжка представляет собой ноты и тексты песен альбома "Химера" (2001), другая - "Крещение огнём" (2003). Помимо красочно оформленной с обеих сторон обложки, в каждой книжке находится небольшой постер.

Спрашивайте в магазинах!

Сегодня вечером в программе "Запой" на MTV в жюри будет Артур Беркут+живое выступление.В 22.00-смотрите!!!

Пришло время работы над новым альбомом!
Большую часть мая и всех трех летних месяцев группа проведет в своей студии, где уже несколько дней идут репетиции нового материала!
"Пока что еще рано говорить что-либо конкретное об альбоме как таковом и, тем более, о сроках его выхода, - несколько охлаждает столь горячую новость Виталий Дубинин, - Но то, что уже в этом году мы приступим к его (альбома) записи - совершенно точно! Конечно, уже сейчас у нас есть несколько, относительно готовых песен, но работы еще очень много. До осени мы точно будем заниматься сочинением и репетициями".
Однако, турне "Крещение огнем" еще не завершено! Время от времени, дабы не терять формы и развеяться после работы на студии, "арийцы" будут выезжать на гастроли, хотя и не со столь насыщенным графиком, нежели весь прошедший с начала турне год.
Помимо всего прочего, летом АРИЮ можно будет увидеть и услышать на целом ряде фестивалей, байк-шоу и прочих подобных мероприятий, причем не только в Москве.
Так что не забывайте заглядывать на сайт за новыми концертными датами, а также - в скором времени! - за новостями о ходе работы над десятым (!) студийным альбомом любимой команды!

Месяц назад группа АРИЯ подписала контракт с Федерацией Регбилиг России, согласно которому песня "Колизей" стала официальным гимном международного турнира по регбилиг (регби-13), начавшегося вчера в "Лужниках", и посвящённого 59-й годовщине Победы в Великой Отечественной войне.
Финальный матч Кубка Победы-2004 пройдет 20 мая на БСА «Лужники». После первого тайма, в 19:40 на поле выйдет АРИЯ с 20-минутной программой, в которой непременно прозвучит "Колизей", песня для мужественных и сильных, песня, как никакая другая подходящая для гладиаторских боёв XXI века!



--------------------------------------------------------------------------------

В ЗЕЛЁНОМ КРУГЕ АРЕНЫ

Обыграв команды Ирландии и США "Русские Медведи" вышли в суперфинал международного турнира по регбилиг "Кубок Победы-2004"! Решающее сражение российской команды со сборной Великобритании состоялось в среду 20 мая, и поддержать наших игроков пришли не только болельщики, но и музыканты АРИИ! Как известно, еще до начала ежегодного турнира Федерация Регбилиг России подписала с "арийцами" контракт, согласно которому композиция "Колизей" стала официальным гимном "Кубка Победы". Да и девиз для турнира был выбран соответствующий - "Гладиаторские бои нового поколения"! Сцена, на которую "арийцы" вышли между периодами (половинами - как их называют в регбилиг), была построена прямо на поле Большой арены "Лужников", всё как на настоящем концерте - звук, свет… Но, увы, регламент спортивного состязания всегда предельно жесток, и на выступление группы было выделено не более 20 минут.


Коротенький, но произведший огромный эффект на публику сэт состоял на самом деле аж из трёх гимнов - ударная "Воли & Разума", "Штиль", распеваемый болельщиками на манер "оле-оле" и, собственно, сам "Колизей", как ничто другое подходящий для поддержания боевого духа спортсменов. Примечательно, что на эти 15-20 минут как на трибунах, так и на поле наступило временное перемирие! Игроки обеих команд дружно вышли к сцене, поприветствовать "арийцев" и пожать руку Артуру Беркуту, спустившего прямо на поле, да еще и облаченного в форму "Русских Медведей"; а на трибунах, тем временем, британские болельщики обнимались с нашими и как могли подпевали! Правда, "Медведям" поддержка АРИИ помогла куда больше: Россия одолела Англию, родоначальницу этого вида спорта!, с разгромным счетом - 26:4! Еще раз поздравляем с победой и всегда готовы поддержать Россию в любом честном бою!!

Лично мое мнение по этому вопросу простое- Ария это лучшая рок группа в России. Хочу подчеркнуть что Ария кипеловская а не новая. Последняя вообще не стоит и одной песни "Я свободен". Это лично мое мнение.

Группа официально подтвердила своё участие в предстоящих рок-акциях "Нашествие" и "Крылья"!
Подробности о времени и месте проведения этих крупнейших ежегодных музыкальных событиях года можно узнать на соответствующих сайтах: www.krylia.ru и nashestvie.nashe.ru, что же касается точного времени выхода АРИИ на сцену (а также - одной из дат двухдневного "Нашествия"!), и, может быть, кое-каких подробностей будущих выступлений группы на этих фестивалях - эта информация в скором времени появится на "арийском" сайте.

"Ария" и "Кипелов" - две просто замечательных группы (но "Кипелов" мне больше по душе). Они одни из немногих групп нашей страны, которые играют на мировом уровне (я не говорю про известность, а про качество исполнения песен). Это не может не радовать! Да и тексты у них классные...

АРИЯ на НТВ!


Фрагменты отгремевшего позавчера в "Лужниках" ежегодного фестиваля "Крылья" будут показанны по каналу НТВ в четверг 29 июля. (Единственное, могут возникнуть изменения в программе телеканала, так что - следите за рекламой!)
Группа АРИЯ в "крылатой" телеверсии будет представлена эпохальной "Улицей роз".
Пока же, освежить в памяти вчерашний рок-музыкальный праздник нам предлагает на своем сайте фотограф Игорь Гузей, за что ему - огромное спасибо!

Только что посмотрел выступление группы Ария на фестивале Нашествие 2004... Показали только Штиль...
В который раз убеждаюсь что вокал Артура Беркута не подходит для Арии... А соло Терентьев лучше сыграл, чем сейчас Попов

Может быть, в этот раз Беркут спел и не очень удачно.Но если посмотреть выступление АРИИ в Юрмале в прошлом году, то там всё в исполнении песни "Штиль" было на 5 с плюсом.

да на фоне Кипелова Беркут поет или "не очень удачно" или же вообще ужасно... тембр у них даж разный, что бы там Володя Холстинин не гнал...
А до чего же метал группе надо опуститься чтоб выступать на Юрмале? при Кипелове такого не было

[quote=Thrash,Aug 25 2003, 21:59]
та нет, он потихоньку филесает, то стесь, то там. Вот на кральях пыл. Отнако потолстел, постарел, моршин припавилось... [/quote]
Я мельком видел не совсем помню кде альбом Кипеллллловааааааааааааааааааааааа ....вроде в Шупашкаре!?

[/quote]



Кипелов&Маврин/Смутное Время (1997) 95р.
Кипелов/Best 95р.
Кипелов/Вавилон (Максисингл) 95р.
Кипелов/Путь Наверх ч.1 (Лучшее) 95р.
Кипелов/Путь Наверх ч.2 (Лучшее) 95р.
Маврин Сергей (ех-Ария)/Одиночество(2002) 95р.
Маврин Сергей (ех-Ария)/Химический Сон(2001) 95р.
Маврин Сергей(ех-Ария)/Запрещенная Реальность(2004 95р.


кому надо пишите

Ария/2000 и Одна Ночь 95р.
Ария/Tribute To... 95р.
Ария/В Поисках Новой Жертвы ч.1 95р.
Ария/В Поисках Новой Жертвы ч.2 95р.
Ария/Генератор Зла (1998) 95р.
Ария/Герой Асфальта (1987) 95р.
Ария/Дальнобойщики-2 (2001) 95р.
Ария/Игра С Огнем (1989) 95р.
Ария/Крещение Огнем (2003) 95р.
Ария/Кровь За Кровь (1991) 95р.
Ария/Лучшие Песни ч.1 (1985-89) 95р.
Ария/Лучшие Песни ч.2 (1991-98) 95р.
Ария/Мания Величия (1985) 95р.
Ария/Миссия (Live+Best) 95р.
Ария/Ночь Короче Дня (1995) 95р.
Ария/С Кем Ты? (1986) 95р.
Ария/Сделано в России ч.1(1995-96) 95р.
Ария/Сделано в России ч.2(1995-96) 95р.
Ария/Химера (2001) 95р.
Ария/Штиль (2002) 95р.

Это чо за альбомы такие?
Каких годов?

эт второй концертник Арии, где-то 2002-2003 гг., точно не помню

я канешна понимаю шта здесь уже много раз выкладывали историю сей группы, но все таки выложу еще раз, т.к. здесь более подробно описываются первые годы существования Арии, и к тому же здесь другой взгляд на нее...

История группы Ария

Одна из наиболее популярных в нашей стране хэви-металлических рок-групп была создана в 1984 году на ба­зе ВИА "Поющие сердца" под руководством Виктора Векштейна. "Поющие сердца" являлись классическим эст­радным коллективом тех лет, выпустившим долгоиграющую пластинку, но основное внимание уделявшим концертной де­ятельности. Огромные стадионы по всей стране собирались на их концерты, чтобы услышать раскрученные средствами мас­совой информации хиты типа "Кто тебе сказал?" (В. Добрынин - Л. Дербенев), исполняемые солистами коллектива, сре­ди которых была и жена Векштейна Антонина Жмакова. Од­нако Векштейн, бесспорно входящий в число "серых карди­налов" отечественной поп-музыки, предчувствовал скорые перемены на отечественной эстраде...

Желание не пропустить новой, коммерчески перспектив­ной, музыкальной волны и подтолкнуло Виктора Векштейна к эксперименту, в котором оказались задействованы многие ставшие впоследствии известными музыканты. Через группу, которая на этом этапе еще носила название "Поющие сердца" и аккомпанировала Антонине Жмаковой, за 1984 год среди прочих прошли гитарист Сергей Потемкин (позднее играл в "Альфе"), вокалист Николай Носков (затем - "Парк Горько­го", еще позже - группа "Николай"), клавишник Александр Мясников (экс-"Акцент"). Именно Носков привел в группу сначала бас-гитариста Александра (Алика) Грановского (до этого - "Смещение", "Альфа"), а потом и барабанщика Алек­сандра Львова (позже - "Парк Горького"). Однако, проведя большую работу по укомплектованию коллектива, Носков в результате ушел сам, и в феврале 1985 года на его место при­гласили певца Валерия Кипелова, до этого пять лет прорабо­тавшего в ВИА "Лейся, песня". В тот момент "Лейся, песня" практически прекратила существование, не сумев пройти прослушивания комиссии Министерства культуры, и Кипелов принял приглашение, даже не имея отчетливого представ­ления, что именно предстоит петь.

Много лет спустя Валерий признается, что на момент своего, появления в группе увлекал­ся классикой хард-рока в лице "Led Zeppelin" и "Deep Purple", "Grand Funk" и "Slade" и ничего не знал о музыке "хэви-ме-тал". Алик Грановский и появившийся неделей позже Кипе­лова гитарист Владимир Холстинин познакомили Валерия с музыкой "Judas Priest" и "Iron Maiden". Кстати, последний из вышеназванных коллективов, а вернее его многочисленные стилистические приметы, проявившиеся в "Арии", на протя­жении всех прошедших лет давали музыкальным критикам пищу для довольно едких рецензий по поводу "оригинальнос­ти" "арийской" музыки. Но об этом - чуть позже, а сейчас по­говорим о персоне Владимира Холстинина, в 1985 году уже до­статочно известного в московских околомузыкальных кругах. Этот гитарист начинал в одном из первых московских хард-роковых коллективов "Волшебные сумерки", образованном еще в 1976 году. На первых порах эта группа играла традици­онные хард-роковые стандарты: композиции "Deep Purple", "Black Sabbath" и "Grand Funk Railroad", но уже в 1977 году имела и целое отделение собственного репертуара. "Волшеб­ные сумерки" довольно высоко котировались в московской музыкальной тусовке тех лет, но группе так и не удалось зафиксировать свои опусы на студии, что предопределило рас­пад коллектива в 1981 году. Из сотоварищей Холстинина по "Волшебным сумеркам" мы упомянем лишь бас-гитариста Виталия Дубинина. На это есть две серьезные причины: во-первых, в 1982 году "Волшебные сумерки" собираются в студии и записывают старый материал, вышедший в 1985 го­ду как сольный альбом Дуби­нина; и, во-вторых, именно Виталий Дубинин впоследст­вии займет одно из централь­ных мест в нашем повествова­нии...

Кстати, в 1983 году Холстинин и Дубинин совместно поучаствовали еще в одном музыкальном проекте - в союзе с бывшим клавишником "Круиза" Сергеем Сарычевым и ба­рабанщиком Сергеем Сафоновым (экс-"Рубиновая атака") организовали группу "Альфа", мгновенно прославившуюся шлягером "Я московский, озорной гуляка" на стихи Сергея Есенина. Однако, несмотря на успех стартового магнитоальбома "Расклейщик афиш" (1983), "Альфе" не удалось пройти прослушивание Москонцерта и получить разрешение на официальную концертную деятельность. По этой причине Ду­бинин вместе с Сафоновым покинули коллектив, а освободившиеся места заняли будущие "арийцы" Алик Гра­новский (бас) и Игорь Молчанов (ударные). После записи второго альбома ("Бега", 1983) Холстинин, Грановский и Молчанов тоже уйдут из "Альфы" - может быть, из-за сильно­го упора музыки этого коллектива на клавишные. Но нам стоит вернуться в 1985 год, когда к квартету Грановский -Львов - Кипелов - Холстинин (по очередности попадания в коллектив под управлением Векштейна) присоединился клавишник Кирилл Покровский (экс-московский "Наутилус")... Закрутив историю с созданием новой группы, Векштейн преследовал сразу несколько целей. С одной стороны, ему был нужен аккомпанирующий состав для Антонины Жмаковой, являвшейся не только женой, но и "классическим" в те годы артистом-исполнителем, для которого наличие успеха у пуб­лики было гораздо более важно, чем какие бы то ни было сти­левые амбиции (это веско подтверждается произошедшей чуть позже безболезненной сменой ее репертуара из области тради­ционной совковой ВИА-песни на сильно утяжеленные, почти "металлические" композиции). С другой стороны, Векштейн надеялся монополизировать для коммерческого использова­ния актуальный творческий продукт, который мог быть создан его музыкантами. В то же время у самих музыкантов не суще­ствовало никаких иллюзий по поводу планов Векштейна, но уходить от него они просто не хотели - ведь в его руках были сосредоточены так необходимые им средства производства, главным из коих была СТУДИЯ.

...Изначальная задача будущих "арийцев" состояла в том, чтобы суметь записать новые песни на принадлежавшей Векштейну 16-канальной студии. Никто и не предполагал, что он одобрит результат. В случае конфликта планировалось "со­рваться" всем коллективом куда-то еще, имея на руках гото­вую запись. Нацеленность команды именно на студийную фиксацию собственного материала доказывается тем, что уже в мае 1985 года (всего лишь через три месяца после укомплек­тования группы!) музыканты начали работу в студии. И это при том, что одновременно они концертировали как "По­ющие сердца" с программой Некипейна, где одно отделение аккомпанировали Жмаковой, а во втором сами исполняли "шедевры эпохи развитого социализма", которые даже пев­ший те песни Кипелов не смог (или не захотел) вспомнить, ог­раничившись словами: "что-то про фестиваль"...

Желание достичь своей цели приносило плоды: "сырые" еще в марте песенные заготовки были доведены до ума, аран­жированы и полностью записаны к ноябрю. Сведенная лента включала восемь полновесных композиций, одна из которых переадресовала альбому почти самокритичное название "Ма­ния величия". Лидерство в производстве музыки принадлежа­ло Алику Грановскому, сочинившему две песни из восьми в одиночку и еще четыре в содружестве с Холстининым. (Прав­да впоследствии Грановский утверждал, что четыре "совмест­ных" опуса сочинены лишь им и о "соавторстве" Холстинина он узнал лишь в 1993 году, когда стартовый альбом "Арии" был впервые издан официально. До этого "Мания величия" ходила в виде "голых" магнитофонных катушек и кассет, на кото­рых указания об авторстве, естественно, отсутствовали.) Ме­лодичную рок-балладу "Мечты" сочинил Кипелов, а Покров­ский предоставил орган но-вокальный хорал, привнесший на альбом дух католического Средневековья. Музыкально запись напоминала "Iron Maiden", и по-другому, наверно, быть не могло - ведь Грановский с Холстининым осознанно выбрали "Железную Деву" (именно так переводится название "Iron Maiden") в качестве творческого ориентира. В 1997 году Гра­новский признал: "В 1985 году "Iron Maiden" были очень попу­лярны - и с нашей стороны не обошлось без коммерческого расче­та". Но наличие русского текста ставило группу на особую позицию в пе­речне отечест­ве иных "ме­таллических" команд. Текс­ты песен на­писал рок-по­эт (именно так в то время и называли) Александр Елин. Един­ственное ис­ключение со­ставили слова супербоевика "Тореро", принадлежавшие "матери" отечественной рок-поэзии Марга­рите Пушкиной, ранее писавшей тексты для таких "монст­ров" русского рока, как "Високосное лето" и "Автограф". В целом альбом удался, и все музыканты показали себя настоя­щими профессионалами. Однако стоит особо выделить Вале­рия Кипелова, чей поставленный вокал был легко узнаваем и сразу стал визитной карточкой нового коллектива.

Векштейн не принимал участия в процессе записи, но пы­тался внедрить в альбом свою песню "Вулкан" на стихи Воро­паевой ("Вулканом" он планировал назвать и саму группу). Открыто противоречить своему "художественному" руководителю команда не могла, но и в альбом опус Виктора Яковле­вича музыканты не включили, тем более что песня "Вулкан" на поверку оказалась копией композиции "I Surrender" из ре­пертуара Ричи Блэкмора. Вообще, конфликты с Векштейном происходили постоянно и по разным поводам, так что альбом был отдан на студии тиражирования тайно. Именно тогда по­надобилось название для новой группы, и, по предложению Владимира Холстин и на, музыканты назвали свой коллектив достаточно спокойно - "Ария".

Готовую запись показывали нескольким компетентным экспертам на предмет возможности ее выпуска в виде плас­тинки на единственной существовавшей в стране фирме грам­записи "Мелодия". Поэт Валерий Сауткин (автор большинст­ва текстов группы "Круиз", впоследствии главный редактор первого отечественного музыкального рок-журнала "Рока­да"), которому дали прослушать альбом, сказал: "Это все - в корзину! Вы что, с ума сошли - кто такую музыку пропустит? Играйте это в подвалах!". 11апомним читателю, что описыва­емые события происходили во времена, когда только Минис­терство культуры и партийные органы решали, что нужно слу­шать советской молодежи. И это при том, что на альбоме нет ни одного слова, хоть как-то критикующего социалистичес­кий порядок или воспевающего политического противника. Уже сам стиль "хэви-метал" считался идеологической дивер­сией. Именно поэтому и многие другие специалисты выска­зывались наподобие Сауткина, и запись "Мания величия" стала распространяться классическим для социалистических времен способом - в виде магнитофонного альбома. Записанный материал не вызвал скандала с Векштей­ном, но и не убедил последнего в стопроцентном успехе нового стиля. Поэтому концерты под названием "Поющие сердца" продолжались, и вес труднее было музыкантам ак­компанировать Антонине Жмаковой - каждый из них уже жил совсем другой музыкой. Первое сценическое пред­ставление новой программы (и без Жмаковой) произошло 5 февраля 1986 года во Дворце культуры Московского авиационного института в рамках встречи "Звуковой до­рожки" газеты "Московский Комсомолец" со своими чи­тателями. К тому моменту альбом "Мания величия" успел широко распространиться и приобрести популярность, так что Векштейн был не против посмотреть, как новый материал будет принят публикой на "живом" концерте. Большинство из пришедших 5 февраля 1986 года в ДК МАИ знали, что будет выступать "Ария", но на афишах по-прежнему значилось: "Поющие сердца". Успех превзо­шел все ожидания, Векштейн был вынужден это признать, но над группой продолжал висеть символический топор - филармонические эксперты пророчили, что долго "Ария" не протянет...

Еще осенью 1985 года, до первого публичного выступле­ния, в группе появился второй гитарист Андрей Большаков, которому судьба уготовила серьезную роль в истории "Арии". Для того чтобы лучше понять характер нового персонажа на­шего повествования, совершим краткий исторический экс­курс в 1983 год, когда четверо музыкантов московской коман­ды "Коктейль" решили сменить не только название (группа стала именоваться "Зигзагом"), но и музыкальный стиль и по­играть нечто синтезированное из хард-рока, нанка и жесткой "новой волны". В квартет новаторов входили: гитарист Андрей Большаков, басист Андрей Бутузов (впоследствии - "Бим-бом", "Александр Невский"), клавишник Андрей Вахмистров и барабанщик Андрей Шатуновский (затем - "Черный кофе", "Александр Невский", "Кураж", "Гейн": всех коллективов этого музыканта не упомнить), и ансамбль настойчиво искал вокалиста. Но найти подходящего певца так и не удалось, хо­тя прослушивались достаточно интересные солисты, в частно­сти Константин Кинчев из "Зоны отдыха" (будущий лидер "Алисы"). Безрезультатные попытки подобрать нужного вока­листа вынудили запеть самого Большакова, и в таком составе "Зигзаг" записал дебютный альбом "Суета" (1984 г.), хорошо разошедшийся по стране. Однако яркое начало деятельности коллектива было прервано на самом старте: органы надзора за культурой повсеместно распространили список запрещенных групп, первое место в котором почему-то занял именно "Зиг­заг". В результате подобной директивы группе, давшей к тому времени всего лишь один концерт, можно было и не мечтать о концертной деятельности. В итоге музыканты разбрелись по различным профессиональным коллективам, а Большаков в 1985 году записал сольный альбом "Надоело!", ошибочно счи­тающийся вторым альбомом "Зигзага"...

На этом перепутье и предложил Андрею Большакову его близкий друг Саша Елин (мы помним, что именно он являлся основным автором текстов альбома "Мания величия") попро­бовать себя в качестве второго гитариста, необходимого в тот момент "Арии". Елин завел рабочую запись первого "арий­ского" альбома (чистовик еще только записывался), Больша­кову музыка понравилась, и вскоре на репетиционной базе "Поющих сердец" состоялась встреча с "Арией", представ­ленной почему-то одиноким Аликом Грановским. Вначале Андрей и Алик пого­ворили, и с удивлени­ем выяснили, что об­ладают практически идентичными, вплоть до тончайших нюан­сов, музыкальными пристрастиями. Кро­ме того, круг их об­щих знакомых ока­зался настолько бли­зок, что непонятно было лишь одно - по­чему они до сих пор незнакомы? Потом решили помузицировать, и двенадцатиминутный джем оконча­тельно подтвердил необходимость совместного творчества. Так родилась большая дружба и один из наиболее удачных му­зыкальных тандемов отечественного хард-рока: Большаков - Грановский; и в специфической истории их знакомства боль­ше всего удивляет то, что остальные участники "Арии" не участвовали в прослушивании нового музыканта. С другой стороны, Грановский был одним из продюсеров первого аль­бома и основным композитором, и кто как не он был компе­тентен в музыкальных вопросах. Последующий разговор Большакова с Векштейном касался сугубо организационных вопросов, и начиная со следующей репетиции в составе груп­пы появился второй гитарист...

Одновременно с появлением Большакова в "Арии" про­изошла и первая отставка. Барабанщик Александр Львов, чья профессиональная квалификации котировалась весьма высоко, переместился

за пульт звукорежиссера, освободив место за ударными для бывшего соратника Грановского и Холстинина) по "Альфе" Игоря Молчанова. Причиной подобной рокиров­ки стала мутная интрига и последующее официальное собрание группы, где были найдены формальные причины для "отчисления" Львова из состава группы. С того момента, чтобы оправдывать получение концертной ставки музыканта, Львов еще долгое время выходил в перерыве между отделениями Жмаковой и "Арии" и исполнял сольный номер в виде модного в те времена соло на барабанах...

Несмотря на то, что Большакову очень понравился первый* альбом "Арии", в целом стилистика "Iron Maiden" была не слишком симпатична ему. Если говорить о "хэви-метал", ему больше импонировал тот же "Judas Priest". Но в чужой монас­тырь не лезут со своим уставом, да и вряд ли Большаков соби­рался устраивать в группе дворцовый переворот. Однако ни­кто не мог запретить ему иметь собственный музыкальный! вкус, и вскоре Андрей стал предлагать свои новые песни в ка­честве материала для следующего альбома "Арии". Как мы уже знаем, Грановский был неравнодушен к музыкальным вкусам второго гитариста, и принял композиции Большакова "на ура". У самого Алика тоже уже существовало несколько заготовок для следующей записи, так что новая работа в студии была уже не за горами...

Творческий уровень и амбиции музыкантов "Арии" росли, но внешние очертания концертов оставались прежними: первое отделение пела Жмакова, и "арийцы" аккомпанировал ей в специально пошитых помпезных костюмах. В перерыве музыканты переоблачались в более свойственные "металлической" музыке и их мировоззрению прикиды, увешивались разнокалиберными цепями и... второе отделение отыгрывали на всю катушку, как бы компенсируя самим себе унизитель­ный саморазогрев первого отделения. На афишах, как и рань­ше, фигурировали "Поющие сердца". Лишь однажды Век-штейн уступил просьбе своих музыкантов, и на гастроли в Черкассы группа выехала как "Ария". Но Министерство куль­туры зорко наблюдало за своими подшефными, и гастроли окончились так и не начавшись - в документах министерства вокально-инструментального ансамбля "Ария" не значи­лось...

К тому же все продолжались и продолжались бесконечные прослушивания министерских комиссий. Перед каждым из них Векштейн просил музыкантов одеваться поскромнее и за­правлять волосы под одежду, чтобы не было видно их полной длины. Сейчас все это представляется неуместным абсурдом, а тогда от таких мелочей зависело - быть или не быть на сцене. Статус филармонического коллектива делал группу абсолют­но подконтрольной. Векштейн понимал, что на его ансамбль смотрят сквозь увеличительное стекло, для того чтобы при­драться к какой-нибудь мелочи; и может так случиться, что даже его обширные связи не спасут от расправы со стороны вчерашних коллег по филармонии. Поэтому Виктор Яковле­вич старался прокладывать гастрольные маршруты вдали от всевозможных столиц, и группа колесила по периферийной тиши, где уже одно упоминание о порте приписки в лице славной столицы нашей родины снимало все вопросы о ре­пертуаре. Музыкантам были приятны аншлаги в провинции, но очень хотелось выступать в более "центровых" городах, где публика являлась более продвинутой в музыкальном смысле.

Первый раз под собственным именем "Ария" выступила на "Рок-панораме - 86", и на этом событии стоит заострить внимание, ибо сама по себе "Рок-панорама" являлась собы­тием беспрецедентным. Обычно крайне редкие рок-форумы проводились вдали от столицы (Прибалтика, Тбилиси и т.д.) либо в ближнем Подмосковье: Подольск, Зеленоград или любой другой городок, имеющий тысячный зал. На сей раз группе энтузиастов Гагаринского райкома ВЛКСМ Москвы удалось выбить разрешение на проведение рок-фестиваля в зале Центрального Дома туриста на Ленинском проспекте (где базировался Московский рок-клуб). Правда этот зал вмещал лишь восемьсот мест, и попасть туда мог далеко не каждый, но рокерам был важен уже сам факт признания их существования. Концерты шли целую неделю, и в них блис­тали все звезды официального рока (обитатели следующей, "андеграундной", рок-волны на "Панораме" представлены не были, за исключением разве только группы "Браво"). "Ария" играла в последний день, и ее выступления, в общем-то, ждали. Группа котировалась чуть ли не фаворитом, высту­пила ярко и в награду получила лауреатское звание. Кстати, стоит упомянуть еще одного участника "Рок-панорамы". Уже знакомый нам Виталий Дубинин исполнил под инстру­ментальную фонограмму несколько песен из уже упоминав­шегося "сольного" альбома. В то время когда группа, пусть не без издержек, но все же наращивала свои обороты, внутри коллектива назревал кон­фликт. Появившийся в "Арии" второй гитарист стал играть роль первой скрипки. Если раньше музыкальным продюсерством в коллективе "заведовали" Грановский и Холстинин, то теперь это стало прерогативой спевшегося дуэта Большаков - Грановский. Преобладание песен Большакова в перечне под­готавливаемых к новой записи также было почти абсолют­ным. Его высокий музыкальный уровень в сочетании с конст­руктивным мышлением делали Андрея явным лидером груп­пы. Однако существовал и идеологический лидер коллектива - Владимир Холстинин, которому команда была обязана и своей принадлежностью к хэви-металлическому жанру, и сти­листической устремленностью к "Iron Maiden" (и музыкаль­но, и по имиджу). Вокруг этих двух персон сгруппировались остальные участники группы, причем большинство ориенти­ровалось на Большакова. Векштейн, как ему и было положе­но, занял особую позицию. Коротко она выражалась традици­онным "разделяй и властвуй", а в преломлении к конкретной ситуации выглядела следующим образом. Виктор Яковлевич ста­рался не допустить, чтобы группа была сплоченной, ведь в этом слу­чае ему труднее было бы добивать­ся своих целей. Поэтому одним му­зыкантам он говорил одно, другим - совершенно другое...

Только осенью - 12 сентября -специальная комиссия Министер­ства культуры СССР официально утвердила название "Ария". Векштейну удалось достичь этого, ис­пользуя остроумный режиссерский ход, показавший Виктора Яковлевича мудрым человеком и опытным психологом. В штате "Поющих сердец" состоял некто Виталий Усов, консерваторец по образованию, в прошлом - преподаватель вокала. В ансамбле он "распевал" Жмакову и иногда Кипелова. Векштейн выстроил прослушивание следующим образом: забойные хардовые номера "Арии" предварялись ис­полненными Усовым ариями из классических опер. (Кроме того, Виктору Яковлевичу удалось упросить нескольких изве­стных деятелей Союза композиторов на один день дать собст­венное авторство "арийским" произведениям. Композиция "Волонтер" была приписана автору "Дня победы" Давиду Тухманову, а сочиненный Маргаритой Пушкиной текст песни "Тореро" был "подарен" испанскому поэту Федерико Гарсия Лорке.) Комиссия, прослушан попеременные выступления Усова и группы, раскритиковала эклектику несовместимых жанров, но при этом все молнии разрядились в Усова, а кол­лектив наконец-то официально обрел право работы на сцене под именем "Ария"! (Желающих ознакомиться со стенограм­мой заседания комиссии Министерства культуры отсылаем к книге "АРИЯ: Легенда о Динозавре".) Ради справедливости стоит отметить, что на решение комиссии повлиял и тот факт, что каждый из ее членов знал об уже накрытых для торжест­венного банкета столах в одной из московских рестораций...

Долгожданная победа в борьбе за собственное лицо и имя была достигнута, но особой радости никто не ощущал - взаи­моотношения в группе резко ухудшились. Холстинин с Боль­шаковым уже не общались между собой, остальные музыкан­ты еще не дошли до столь крайних форм противостояния, но ситуация заставляла их все больше приближаться к противо­положным полюсам, на которых находились гитаристы "Арии". Одновременно шла запись нового альбома, и каза­лось, что совместная работа может сплотить рассорившихся участников группы. Но не тут-то было. Для записи гитарных трэков (дорожек многоканальной записи) в своих композици­ях Большаков не нуждался в услугах Холстинина. А холстининских вещей на альбоме не было. Сложилась идиотская си­туация - один из лидеров группы записал лишь несколько со­ло, в целом оставаясь в стороне от работы над записью. Все чувствовали приближение бури, но начинать выяснение отно­шений никто не решался. Тем не менее, альбом был закончен в ноябре 1986 и своим названием как бы задавал вопрос каж­дому из участников коллектива: "С кем ты?". Из восьми композиций диска музыку четырех написал Большаков, двух - Грановский (тексты этих шести песен принадлежали перу Александра Елина). Инструментальный басовый опус "Па­мять о..." наиграл все тот же Грановский. Музыка песни "Без тебя", которую стоит упомянуть как один из наиболее пронзи­тельных хитов альбома, принадлежала содружеству Кипелова (куплет) и Большакова (припев), текст же предоставила Мар­гарита Пушкина (слова песни "Тореро" с первого альбома то­же принадлежали ей). В радиоэлектронике используют коэф­фициент отношения уровня полезного сигнала к уровню ок­ружающего шума. Если бы подобный показатель использо­вался при оценке музыкальных альбомов, пластинка "С кем ты?" набрала бы очень высокие баллы. Больше половины пе­сен новой записи, такие, как "Воля и разум", "Встань, страх преодолей", "Икар", "Игры не для нас" и вышеназванная "Без тебя", можно назвать удавшимися. По сравнению с "Ма­нией величия", новый альбом был более динамичен, а ритми­ческая раскрепощенность еще более подчеркивала мелодиче­ские находки. Музыкальное продюсирование альбома осуще­ствили Большаков и Грановский, в качестве звукоинженера выступал Александр Львов. (Впоследствии, в 1994 году, во вре­мя издания альбома "С кем ты?" в виде компакт-диска, для оформления лицевой обложки будет использована картина московского художника Владислава Провоторова "Космогония N666".)

Магнитоальбом "С кем ты?" начал свое триумфальное ше­ствие по студиям звукозаписи, заполони вил им в то время ог­ромную территорию Советского Союза, а "Ария" бороздила те же просторы гастрольными турами, лишь иногда заезжая в столицу отдышаться. Противоречия в группе локализовались, и, казалось, плотная концертная работа отодвинула разногла­сия на задний план. Как вдруг во время гастрольной поездки произошла история, после которой размежевание музыкантов "Арии" стало еще более явственным.

Проходивший во Владимире концерт "Арии" (стяжавшей себе недобрую славу в кругах, близких к Министерству куль­туры) должен был почтить своим присутствием некий высоко­поставленный чиновник. Векштейн, узнав об этом, попросил Грановского убрать роскошную шевелюру под воротник. Алик, человек тонкий и ранимый, тут же "взорвался" и отказался выполнить указание Виктора Яковлевича. Векштейну только этого и надо было. "Вот, нас скоро совсем "закроют ", -начал причитать он. -Давай, Алик, ты будешь играть за сценой, а на сцене будет другой человек. Согласен?"Алик обиделся и от­правился со своими бедами к Кипелову. "Алик, это нормаль­ный ход, что ж тут поделаешь, - сказал Валерий. - Обманем их еще один раз, и будем играть дальше ". "Нет!Я буду играть, как мне нравится!"- настаивал Грановский и, не найдя понимания у Кипелова, пошел жаловаться Холстинину. "От Векштейна пора уходить", - сказал Алик. На это Владимир ответил, что он никуда уходить не собирается, и, если Алик примет решение покинуть "Арию", группе придется искать нового басиста. Согласитесь, что подобный ответ Холстинина, даже ничего не знавшего о предыдущем разговоре Грановского и Векштейна, был крайне неосмотрительным. А вот Большаков, узнав про данную ситуацию, во всеуслышание заявил, что расставаться с Грановским не собирается, а - в случае чего - уйдет с ним. Век­штейн понял, что в разговоре с Грановским "перебрал" и мо­жет в одночасье лишиться работоспособного состава, а потому замял скандал. Однако, как пелось в известном отечествен­ном шлягере, "ничто на земле не проходит бесследно", и именно после данного инцидента незримая трещина раздели­ла группу: с одной стороны оказались Большаков и Гранов­ский, Векштейн и Холстинин - с другой...

Где тонко - там и рвется! Бомба рванула, когда "Ария" бы­ла на гастролях в Ставрополе, на родине тогдашнего руково­дителя государства Михаила Горбачева, и похоже, что этот факт тоже сыграл свою роль... Как только "Ария" начала кон­церт, возбужденные поклонники полезли на сцену, в ответ на что "арийцы" еще поддали жару, а перепуганный Векштейн, пытаясь погасить эту цепную реакцию, полностью отключил звук в портальных колонках. Группа была вынуждена остано­виться. Через некоторое время концерт возобновился, ситуа­ция вновь дошла до апогея, и... снова Векштейн прервал вы­ступление - "до тех пор, пока не восстановят порядок ". Одна­ко разгоряченная группа решила, что директор явно превысил свои полномочия и совершенно не уважает музыкантов, а не­которые участники коллектива даже покинули сцену. Думаю, догадливый читатель сам может назвать их фамилии. Пра­вильно! Это были Грановский и Большаков, к которым присо­единился и барабанщик Игорь Молчанов... В зале начался свист, Векштейн примчался за кулисы и на повышенных то­нах стал выпроваживать музыкантов на сцену. "Живо на сце­ну!"- закричал он фразу, более подходящую Карабасу-Бараба-су. "Зачем, Виктор Яковлевич?!"- язвительно осведомился Гра­новский. "Об этом мы с вами поговорим после концерта! После концерта!!! Отыграйте, а потом можете забирать свой хэви-метал и катиться отсюда!!!"

Вряд ли стоит описывать все подробности того выступле­ния, скажем лишь, что "Ария" все же довела концерт до фина­ла, но у участников коллектива созрело желание расставить все точки над "i". Векштейн и сам уже понял, что зашел даль­ше чем следовало, поэтому после концерта вошел в мгновен­но притихшую гримерку и попросил всех по прибытии в гос­тиницу собраться в его номере. Прежде чем идти к Векштейну, группа собралась в номере Андрея Большакова и Игоря Молчанова. Так как о встрече не договаривались, явились далеко не все. Присутствовали Гра­новский, Большаков, Молчанов, Покровский, Львов и несколько человек из технического персонала. Не было Холстинина и Кипелова. Наверно, именно в этот момент решалась судьба коллектива. Все присутствовавшие были недовольны действиями своего импресарио, и общее мнение формулировалось довольно просто: "Мы - крутые музыканты, а нас шпы­няют как мальчишек!". Затем началось обсуждение грядущего разговора с Векштейном, и вдруг ударник Игорь Молчанов сказал: "А почему бы нам всем вместе не уйти от Векштейна?". Повисла пауза - никто не был готов к столь радикальному ша­гу. Но постепенно, один за другим, музыканты стали находить все больше плюсов в принятии подобного решения. В резуль­тате присутствующие согласились, что нужно всей группой уходить от Векштейна. Когда единогласность выбора стала очевидной, было решено позвать с собой и отсутствующих: Кипелова с Холстининым. Большаков вызвался самолично сходить к Валерию и Владимиру и переговорить с ними. Не­конфликтный Кипелов, которому очень не нравилась кон­фронтация группы и Векштейна, все же согласился присоеди­ниться к большинству, и Большаков направился в номер к Холстинину. Вот тут и сыграла свою роль неприязнь Владими­ра к так сузившему его роль в группе второму гитаристу.

Когда Холстинин открыл дверь, Большаков сказал ему: "Володя, у нас с тобой очень сложные отношения, но я считаю, что самое главное - сохранить группу. Мы все решили уходить. Давай уйдем вместе и навсегда забудем наши разногласия... ". "Я тебя никогда не любил, и поэтому никуда с тобой не пойду!" -предельно ясно ответил Холстипин.

Спустя пятнадцать минут музыканты "Арии" в полном со­ставе сидели в номере Векштейна. Виктор Яковлевич повел себя как тонкий дипломат и сразу взял инициативу в свои ру­ки. "Какиеу вас проблемы, ребята?"- немедленно, и будто бы ничего не случилось, спросил он. Большаков, выражая мне­ние большинства, начал наступление: "А мы все уходим, Вик­тор Яковлевич ". "Мы - это кто ? "- решил уточнить Векштейн, пристально посмотрев на Холстинина. "Я никуда не ухожу", -уверенно сказал тот. "Яухожу точно ", - вмешался Кирилл По­кровский. "Как же так, Кирилл?- охладил его Виктор Яковле­вич. - Ведь сейчас пойдешь... служить". (Покровского Век-! штейн в свое время "отмазал" от армии и теперь решил об этом напомнить.) Покровский смутился и замолчал. "А ты, Валера?"- спросил Векштейн, обратив свой взор к Валерию Кипелову. "Да я, в общем-то, никуда не собираюсь ", - неожи­данно для всех брякнул Кипелов. "Валера, ну как же так! -возмущенно воскликнул Алик Грановский. - Мы же договори­лись!" "А что ты на него давишь? - моментально зацепился Векштейн. - Продолжай, Валера ". "Это я все к тому, - завер­шил свою миротворческую тираду Кипелов, - зачем ссорить­ся? Ведь все было так хорошо... "

Много позднее Холстинин говорил, что Кипелов, будучи человеком вполне определенного склада, не захотел терять стабильную работу с официально оформленной трудовой книжкой и кидаться в неизвестность. Кипелов, в свою оче­редь, объяснил свою тогдашнюю позицию тем, что будто он никогда не верил в решимость Большакова и Грановского пойти на крайнее обострение отношений с Векштейном и что сам он никогда всерьез не помышлял об уходе из группы; но, когда дело все-таки дошло до серьезных разборок, он без раздумий принял сторону Векштейна. Итак, многочасовое собрание в номере Виктора Яковлевича закончилось не совсем так, как мог бы предсказать любой из его участников. В итоге из играющих на сцене музыкантов "Арию" решили покинуть четверо: гитарист Андрей Большаков, басист Алик Гранов­ский, барабанщик Игорь Молчанов и клавишник Кирилл По­кровский. Уточним, что перу Грановского и Большакова на тот момент принадлежала практически вся музыка "Арии". Группу покинул и Александр Львов, которого можно было вновь вернуть за ударную установку, если бы... Если бы за год до этого его попросту не "кинули", уволив из музыкантов и переведя в операторы. Оста кались лишь гитарист Владимир Холстинин и певец Валерий Кипелов...

Векштейн понимал, что последствия такого раскола (когда группу покидают четверо и i шести музыкантов, среди кото­рых - два основных автора!) могут быть необратимы, и пред­принял последние усилия, чтобы сохранить стопроцентно ра­ботоспособный и уже раскрученный коллектив. Памятуя о ра­нее игнорируемом им желании музыкантов выступить с кон­цертами в Москве, Векштейн решил продемонстрировать свою способность идти им навстречу, для чего "зарядил" в де­кабре 1986 года серию концертов в столичном спортивно-кон­цертном комплексе "Дружба". Однако окрыленная юношес­ким максимализмом четверка уже закусила удила и не желала идти на компромисс. Более того, они использовали аншлаговый успех этой серии выступлений для того, чтобы убедить в своей коммерческой состоятельности известного концертно­го администратора Валерия Гольденберга. Крайне заманчивое предложение Стаса Намина о работе в Америке Большаков и его соратники отвергли, чем несказанно удивили Намина. Но именно то, что Гольденберг являлся сугубо администратором и никак не пытался навязывать музыкантам своего мнения, и устраивало квартет Большаков - Грановский - Молчанов - По­кровский. Они считали, что вариант Намина по большому счету ничем не отличается от союза с Векштейном, и не хоте­ли менять "шило на мыло".

Гольденберг был абсолютно незнаком с тяжелой музыкой, но зрелище полного аншлага во дворце спорта со всеми его ат­рибутами - толпа на служебном и главных входах, сумасшест­вие зала, попытки фенов прорваться к музыкантам - все красноречиво показывало, что отколовшейся группой, решившей назваться "Мастером", стоит заниматься. Гольденберг стал концертным директором "Мастера".

Но Векштейн предпринял еще одну попытку надавить на оппозиционный квартет. С этой целью один из высокопостав­ленных чинов Москонцерта (не будем называть его имени) от­крыто угрожал, что в случае ухода четверки из "Арии" он сде­лает все возможное, чтобы ни одна из концертных площадок не взялась устраивать концерты "Мастера". Для профессио­нальных музыкантов (а трудовые книжки четырех наших ге­роев лежали в Москонцерте) эта угроза была равносильна за­прету на работу, но в тот момент они уже мысленно распроща­лись с "Арией", и обратной дороги для каждого из них уже не было. Поэтому Большаков перед концертом сказал Гранов­скому: "Это наш последний концерт в "Арии ", а может и вооб­ще... Давай отыграем его по полной программе". Без сомнения, в угрозе всесильного функционера из Москонцерта сквозило больше желаемого, чем действительного. Наступали новые времена, когда все стали решать деньги, а не чьи-то запреты. Еще пять лет назад он смог бы исполнить свою угрозу, но в 1987 году это уже было нереально... Мы еще будем вспоминать группу "Мастер", а сейчас стоит вернуться к оставшимся в яв­ном меньшинстве Владимиру Холстинину и Валерию Кипелову.

Конечно, "Ария" в тот момент оказалась в крайне сложном положении. Требовалось заново комплектовать состав и прак­тически с нуля создать новый репертуар (ведь подавляющее большинство композиций с первых двух альбомов были напи­саны ушедшими "мастерами" Большаковым и Грановским). Очень трудно было и психологически: только что "Ария" на­ходилась на самом пике популярности, и вдруг все достиже­ния рассыпались в пух и прах. Но оставшиеся в группе имели не только веру в победу. В их распоряжении было достаточное количество козырей. Во-первых, запоминающийся голос Кипелова являлся визитной карточкой "Арии" и во многом оп­ределял вкус фенов. Во-вторых, главный "стилист" команды несгибаемый Владимир Холстинин не зря поставил на "Iron Maiden" - когда-то его вера дала "Арии" музыкальное лицо, теперь только нерушимая вера могла возродить группу из пепла. В-третьих, не станем скидывать со счетов, что имя группы, которое так многострадально было добыто, уже было раскру­ченным. Их осталось всего двое, но "Арией" именовались именно они, а не ушедшая четверка. И, наконец (может, с это­го надо было начинать?), с ними был Виктор Яковлевич Век-штейн с его опытом и мудростью, с его аппаратурой и студи­ей, с его многочисленными связями и концертными маршру­тами...

Оставшийся костяк быстро "обрастал мясом". Первым к дуэту Холстинин - Кипелов присоединился бас-гитарист Ви­талий Дубинин. К тому, что мы уже о нем знаем (смотри рас­сказ о группе "Волшебные сумерки" в начале главы), стоит добавить два факта:

1) Еще до сотрудничества в "Волшебных сумерках" Хол­стинин и Дубинин вместе учились в Московском энергетиче­ском институте (и окончили его);

2) В 1983 году Виталий Дубинин некоторое время работал вокалистом в "Поющих сердцах", и был неплохо знаком с Векштейном.

Однако прошлые заслуги давали Виталию не слишком зна­чительные преимущества перед другими кандидатами, и про­биться в "Арию" ему было отнюдь не просто. Однако предо­ставим слово самому претенденту.

"В декабре 1986 года прихожу я в" Метелицу ", а там тусов­ка великая - открытие какого-то рок-клуба, что-ли. Встречаю Векштейна и спрашиваю у него: "Ну что, как ребята?", а он уныло: "Да вот они разваливаются ". Тут Холстинин появляет­ся, я сразу к нему: "Правда?". "Правда, истинная правда", -под­тверждает Холст. Через несколько дней я перезвонил Володе и говорю ему: "А нельзя ли мне попробовать вместо Грановского ?". "Я тоже про тебя думал", - отвечает он. - А ты сможешь?" "Володя, - говорю я, - давай попробуем! Я же не говорю: меня - и все!" Он отвечает: "Да пробуй, ради бога!"... "

Однако Холстинин не остался безучастным наблюдателем и не устранился от задачи, поставленной для себя Виталием Дубининым. Владимир как мог поддерживал своего бывшего соратника по "Волшебным сумеркам" и "Альфе", в частности приезжал на квартиру к Дубинину, для того чтобы прослушать его игру и дать полезные советы. Когда они в первый раз со­брались, и Виталий на обычной акустической гитаре исполнил басовые партии песен "Тореро" и "Бивни черных скал", Холстинин выдержал мужественно, у него лишь вырвалось горькое: "Да!.. ". И это при том, что самому Дубинину показа­лось, что сыграл он просто отлично! Но больше чем советом Холстинин помочь вряд ли мог. А еще через некоторое время он сказал Виталию следующее: "У нас в январе концерты в "Дружбе", после чего мы окончательно расходимся. Тогда-то и будет настоящее прослушивание. Готовься!". Дубинин, уже не­сколько лет не имевший собственного инструмента, взял у знакомого чешскую бас-гитару "Iris", заперся дома и плотно засел с фонограммами "Арии". В его распоряжении было не более десяти дней...

Когда Виталий Дубинин пришел на прослушивание и сыг­рал несколько песен, причем начал с самой трудной - "Торе­ро", было решено взять его. В тот момент сыграли свою роль и мнение Холстинина, по дружбе сделавшего приятелю про­текцию, и тот совсем не маловажный факт, что Векштейн уже знал Виталия по работе в "Поющих сердцах", и то, что уходил Дубинин из "Сердец" мирно, без скандала с Виктором Яков­левичем. В общем, все сложилось один к одному.

На самом деле Виталию Дубинину, после "Альфы" забро­сившему бас-гитару почти на три года, на первых порах при­шлось нелегко, но он ожесточенно снимал пассажи Гранов­ского в "арийских" композициях, восстанавливая бьыую ква­лификацию. Дубинин никогда в своей жизни не играл на бас-гитаре пальцами, и ему пришлось буквально за две-три неде­ли совершить подвиг, ос­воив новую для себя тех­нику игры. "Что, Вита­лий, - спросил Дубинина Векштейн, - тебе игра Грановского нравится?" "Ну, разумеется, Виктор Яковлевич! - отвечал Ду­бинин. - Алик - басист классный!" "А ты смо­жешь играть так же хо­тя бы через год?" - про­должал Векштейн. "Я буду стараться", - пообещал Виталий. За Дубинина поручился Владимир Холстинин, сказав, что знает этого человека десять лет и что тот ни разу его не подводил...

Вслед за Дубининым в "Арии" появились гитарист Сергей Маврин и барабанщик Максим Удалов. Оба они до этого рабо­тали вместе, сначала в "Черном кофе", позже - в "Металлак­корде". К моменту приглашения в "Арию" Маврину было обеспечено место в "Альфе", а Удалов имел аналогичное пред­ложение из "Круиза". Однако имя "Арии" и возможности Векштейна котировались очень высоко, и Сергей с Максимом предпочли стать "арийцами"...

Основной проблемой оставался репертуар, и одновремен­но с репетициями нового состава начиналась работа над но­выми вещами. Именно с этого момента единоличным произ­водителем текстов для "Арии" становится Маргарита Пушки­на (до этого ее сотрудничество с "Арией" было скромным - по од­ной песне на каждом из двух пер­вых альбомов). Основную роль в переориентации с Елина на Пуш­кину сыграл банальный бытовой фактор: Саша больше дружил с ушедшим Большаковым, Марга­рита общалась с Кипеловым и Холстининьм. И если уж мы заго­ворили об авторах стихов, то нель­зя не подчеркнуть, что Елин и Пушкина являлись представителями двух различных подхо­дов к тексту песни.

Если Александр больше внимания уделял эмоциональной стороне событий и пытался выразить свое обобщенное отношение к ним, то Маргарита, напротив, обла­дая почти скрупулезным видением мелких деталей, оставалась беспристрастным созерцателем, позволявшим слушателю са­мому сделать выводы. Сама она называет свои тексты для "Арии" готическим стилем, не скрывая (а может, и фантази­руя), что своим учителем считает производителя большинства? текстов "Iron Maiden" бас-гитариста Стива Харриса. | Рецепт успеха Векштейн и его подопечные считают прежним: максимальная гастрольная деятельность плюс участие во всевозможных фестивалях. Постепенно потенциал группы восстанавливается, к тому же в сентябре 1987 группа выпуска­ет свой третий альбом "Герой асфальта". Запись получается почти концептуальной, вследствие чего трудно выделить от­дельные композиции. Исключением является первый гло­бальный суперхит за всю историю группы - песня Дубинина "Улица роз". Вообще, Виталий Дубинин идеально вписался в группу, став основным композитором и гармонично заняв свою позицию в палитре коллектива. Две композиции альбо­ма - первую и последнюю - ему помог "дорулить" Владимир Холстинин, и впоследствии подобный принцип работы стал достаточно характерным для данного дуэта. Перу самого Холстинина принадлежит песня "1100". По одной вещи предста­вили на запись Кипелов и Маврин, последний кроме этого со­трудничал с Дубининым в заглавной песне дебютной "арий­ской" пластинки. Я не оговорился, "Герой асфальта" стал пер­вой виниловой пластинкой коллектива, выпущенной фирмой грамзаписи "Мелодия" в октябре 1988 года и продавшейся ре­кордным для "Арии" коли­чеством в 1 миллион 600 ты­сяч экземпляров.

В 1988 году группа совер­шает свои первые зарубеж­ные вояжи: в Германии уча­ствует в фестивалях "Рок за мир" и "Дни стены", затем дает десять концертов в Бол- гарии. В сентябре "Арию" со словами "Я в этом болоте работать больше не собираюсь " по­кидает Удалов, разуверившийся в позитивном развитии музы­кального стиля группы, и на его место приходит Александр Манякин (экс-"Кинематограф"). Эти перестановки не кажут­ся драматичными на фоне серьезно обострившихся противо­речий между музыкантами и Векштейном. Суть конфликта сводилась к следующему.

К этому времени жене Векштейна Антонине Жмаковой ак­компанировала специально созданная группа "Раунд". Этот коллектив выступал в первом отделении концерта, перед "Арией", исполняя при этом довольно "тяжелую" музыку. Пе­ред глазами музыкантов "Раунда" постоянно находился кон­цертный апофеоз "Арии", и постепенно они стали использо­вать на концертах многие "арийские" беспроигрышные ре­цепты. Таким образом, уже в первом отделении концерта они выдавали многие задумки, на которые "Ария" справедливо рассчитывала как на абсолютно свежие и даже эксклюзивные. "Они заранее "продавали" все наши "фишки", - рассказывает Дубинин. - А так как командовал всем Векштейн, то играли они перед нами, порой даже на большей мощности, чем мы, при более крутых световых эффектах. Это не могло не напрягать... "Ска­жем честно, "Раунд" никогда бы не собрал тех залов, в ко­торых он выступал совместно с "арийцами". Публика шла исключительно на "Арию". Однако, пользуясь своим аб­солютным диктатом в адми­нистративной сфере, Век­штейн порой выбивал для "Раунда" большую цену, чем платили "Арии". Да и кон­цертный гонорар "Арии" до сих пор делился весьма странным образом. Лишь четверть этой суммы шла на зарплату музыкантов группы и техничес­кого персонала, насчитывавшего больше десятка человек. Львиную долю, то есть остальные три четверти общего зара­ботка забирал Векштейн. До поры до времени такой расклад ни у кого не вызывал сомнений. Но однажды перед участни­ками группы, скажем точнее: перед ее лидерами в лице Холстинина и Дубинина особо остро встал вопрос о том, насколь­ко справедливо подобное распределение прибыли.

Действительно, все творческие достижения группы принадлежали лишь ее музыкантам и авторам песен. Конечно, продвижению "арийской" продукции крайне способствовали многогранные возможности Виктора Яковлевича, однако - с другой стороны - к 1988 году "Ария" имела в своем багаже три кассовых аль­бома, и это давало музыкантам большие, чем ранее, права. Тем более что уже повсеместно начали свою деятельность всевоз­можные хозрасчетные фирмы, предлагавшие популярным ар­тистам более существенные заработки...

Освободиться от Векштейна поначалу желали лишь Дуби­нин и Холстинин, Кипелов и Маврин готовы были продол­жать сотрудничество с импресарио. Больше того, Векштейн тайно подстраховался договоренностью с Валерием и Серге­ем: при уходе Дубинина и Холстинина Кипелов и Маврин должны были остаться с Виктором Яковлевичем. Тогда, чтобы сохранить состав группы, Дубинин и Холстинин сделали сильный ход. Они показали Кипелову и Маврину демонстра­ционную запись шести вещей будущего альбома и предложи­ли определить свою позицию - или все музыканты уходят от Векштейна и начинают запись нового диска, или Дубинин с Холстининым покидают группу и уносят материал с собой. (В последнем варианте название "Ария" почти наверняка бы ос­талось за Векштейном, Мавриным и Кипеловым.) Избегаю­щий конфликтов Кипелов сказал, что на раздумья ему потре­буется месяц. Ему выделили ровно три дня, по истечении ко­торых Валерий согласился разделить позицию Дубинина и Холстинина...

В результате вышеописанных событий группа "Ария" в 1988 году рассталась ор 'своим импресарио и отправилась в са­мостоятельное "плавйийе". Правда, музыкантам не пришлось рвать с Москонцертом, они просто перешли в его самостоя­тельное подразделение - объединение "Автограф" (возглавля­емое лидером одноименной группы Александром Ситковецким). Векштейн, вложивший в "Арию" несколько лет жизни и массу своих связей, претендовал на раскрученное имя коллек­тива (хотя не очень понятно, как он мог его использовать?). С точки зрения доживающего тогда свои последние дни моно­полиста на творчество в лице Министерства культуры СССР, Виктор Яковлевич такое право имел.

А потому он милостиво позволил покидающему его коллективу назваться "Ария - 89", что музыканты вынужденно и сделали, и на концертных афи­шах замаячила эта нелепая надпись. То были странные време­на правового беспредела, когда просторы огромного государ­ства бороздили многочисленные одноименные коллективы: две или три группы "Мираж", пара "Наутилусов" и не подда­ющееся подсчету количество "Ласковых маев". Пользуясь тем, что телевидение не балует новоиспеченных "звезд" вни­манием, и лица новых кумиров никому не известны, нечисто­плотные администраторы запустили на гастрольные маршру­ты фонограммных двойников, которые порой финансово опе­режали своих оригинальных прототипов. К счастью, с "Ари­ей" этого не произошло, и оставшееся у Векштейна название не материализовалось в музыкальную группу. Но существо­вавшая вероятность появления одноименного коллектива ус­корила следующую студийную работу наших героев. Местом записи стала одна из лучших в стране (на тот момент) студий - студия Московского Дворца молодежи. Магнитоальбом (март 1989 года) и вышедшая годом позже "мелодийная" пластинка получили название "Игра с огнем" и включали в себя семь композиций авторского трио Дубинин - Холстинин - Пушки­на. Запись получилась довольно монотонной, сильно напоми­нала предыдущий альбом, и выделить из общей ткани можно лишь явно запоминающийся хит "Раскачаем этот мир". Тем не менее, этой своей работой группа как бы отсекла любые возможности появления одноименного коллектива, так что глобальную задачу альбом "Игра с огнем" выполнил.

После записи своего четвертого альбома "Ария", насколько это было возможно в те сложные для музыки времена, продол­жала концертную деятельность, причем гастролировала с классным комплектом звуковой аппаратуры и светового обо­рудования Юрия Фишкина. Это позволяло группе на каждом из выступлений в любой точке страны демонстрировать доб­ротное шоу с отличным звуком и световыми эффектами. В ав­густе - сентябре группа принимает участие в первом отечест­венном фестивале "Монстры рока" в Череповце, где были представлены все корифеи тяжелого рока (среди которых при­сутствовала и группа "Мастер"). Несмотря на участие в фести­вале и постоянно присутствующий в жизни любой известной рок-команды поведенческий пафос, постепенно начала выри­совываться довольно неприятная тенденция: количество кон­цертов и гастролей уменьшилось до крайней отметки. Отечест­венные музыканты, в отличие от своих закордонных собратьев, никогда не были избалованы серьезными заработками. Но в тот момент над семьями участников группы нависла вполне реальная нехватка денег на жизнь. Оговоримся, что эта про­блема в 1989 году встала перед подавляющим большинством населения нашей страны. Кстати, именно резкое падение жиз­ненного уровня населения привело к тому, что количество гастролей любых исполнителей по всей стране резко сократилось. Обозначился заколдованный круг, в который попала не только группа "Ария", не только рок- или поп-музыка, а вся великая держава, оказавшаяся колоссом на глиняных ногах. Резкое падение концертной деятельности заставило в те го­ды многих отечественных "звезд" искать работу за рубежом. Даже самые задрипанные клубы сытой Европы платили музы­кантам приличные, по российским меркам, деньги, да еще и в твердой валюте, что при обвальном падении тогдашнего рубля было немаловажной деталью. Не избежали общей участи и "арийцы". В начале 1990 года, подписав контракт на трехлет­нюю работу в аккомпанирующем составе немецкой певицы Кеми Тодоровой, группу покинули гитарист Сергей Маврин и басист Виталий Дубинин. Никакого скандала внутри группы не произошло, может потому, что Холстинин также размыш­лял над аналогичным предложением германской стороны, но отклонил его (если бы он согласился, впоследствии планиро­валось вытащить в Европу и Кипелова). Больше того, в день, предваряющий отлет "эмигрантов", состоялся прощальный ужин, на котором присутствовали все участники "Арии"...

Об уходе Дубинина и Маврина было известно задолго до отъезда, и в группу были рекрутированы гитарист Дмитрий Горбатиков (экс-"Красная площадь") и басист Алексей Бул-кин (экс-"Раунд"). Однако этим музыкантом не суждено бы­ло задержаться в команде. Дело в том, что Дубинин и Маврин, по прибытии в ФРГ познакомившиеся с певицей, которую до этого знали лишь понаслышке, были сильно разочарованы. Мало того, что ее профессиональные данные, в глазах наших героев, являлись абсолютно непроходными, она еще серьезно увлекалась горячительными напитками, что ставило под со мнение вероятность хоть какой-то творческой (а значит и финансовой) стабильности.

К тому же все обязательства немец­кой стороной начали на­рушаться с первого же дня нахождения в Германии. Уже на третий день пре­бывания в Европе Дуби­нин позвонил в Москву Кипелову и сказал о ско­ром возвращении. Валерий откровенно обрадовался, однако более реалистичный Холстинин сообщил Виталию, что заме­няющие его и Маврина музыканты взяты на три испытатель­ных месяца, так что охотникам за длинной маркой нет смысла торопиться на родину... Дорогие рок-музыканты, берите при­мер с группы "Ария"! Уходя, не сжигайте за собой мосты, и вы сможете вернуться.

В 1991 году "Арией" был записан альбом "Кровь за кровь", продолживший общую линию двух предыдущих студийных работ группы. Казалось, в этом направлении не осталось уже места для находок, но альбом выглядел мощнее и оригиналь­нее предыдущего, с музыкальной точки зрения. Что касается текстов песен, то это был все тот же (может, слегка усовершен­ствованный) компот из ре­лигиозных сюжетов, мисти­ки и оккультизма. Подобная смесь является почти тради­ционной для металличес­кой музыки, но уж больно трудно воспринимать все­рьез постоянную вереницу таких персонажей, как зом­би, Антихрист, мертвецы, Понтий Пилат, бесы, по­сланцы Зла и прочие монст­ры. Может быть, оттого так хорошо воспринимается да­же фрагментарный выход из постоянного катаклизма, каковым на альбоме является мед­ленная баллада "Все, что было". Рискну повториться: музы­кальная ткань альбома была более прогрессивна и показыва­ла, что группа находится в состоянии медленного, но верного подъема. Но это увеличение "арийского" потенциала не суж­дено было использовать, а причиной тому стала (как это ни странно) экономическая ситуация в стране. Напомню, в 1991 году фирма грамзаписи "Мелодия" не только перестала быть монополистом издания виниловых дисков, но попросту аго­низировала. Огромная "мелодийная" сеть продажи пластинок рассыпалась в прах, отдельные магазины и целые региональ­ные отделения продажи приватизировались и акционирова­лись. То же самое происходило и с производящими заводами, становившимися акционерными обществами, совместными предприятиями и прочими боевыми единицами получения дохода. Старая система была разрушена, новой еще не сущест­вовало. Больше всего от всей этой возни с недвижимостью по­страдали артисты, и "Ария" находилась в их числе. В целом удачный альбом "Кровь за кровь" был выпущен тиражом лишь в 40 тысяч экземпляров (при том, что предыдущая плас­тинка "Игра с огнем" продалась в количестве 835 тысяч ко­пий). Еще более серьезный удар по группе нанесла ценовая реформа, после которой вывезти аппаратуру на гастроли стало вовсе неподъемной задачей. Тем самым группа была поставле­на перед выбором: или выступать за пределами Москвы на не­качественной аппаратуре, пригодной разве что для "фанерных артистов", или не выезжать на гастроли вообще. Вариант вы­ступления под фонограмму даже не рассматривался. В резуль­тате всех вышеупомянутых перипетий 1992 год практически выпал из жизни группы. Правда в самом конце года начали работать над вещами для нового альбома. Но это была ранняя стадия творчества, на которой не репетируют вместе, а работа­ют над замыслами по отдельности. Одновременно Холстинин задумал строить собственную студию. Подтолкнуло к этому то обстоятельство, что записывать следующий альбом было по­просту негде...

Выполнение задачи по строительству студии затянулось до середины 1994 года. Все это время "Ария" перебивалась край­не редкими гастролями и в буквальном смысле влачила суще­ствование. Уместнее всего сравнить тогдашнее состояние группы с комой, когда пациент имеет лишь один шанс выжить и 999 - не проснуться уже никогда. Тем не менее, в июле 1994 года были записаны барабанные партии очередного, шестого по счету, альбома. Все двигалось крайне медленно, записывать бас-гитару начали лишь в ноябре, как вдруг прогремел оглу­шительный взрыв - "Ария" объявила, что ищет нового вока­листа!!!

Как это и положено, ситуация имела замысловатую преды­сторию. Серьезной причиной обострения отношений внутри группы стал неудачный двухнедельный тур по немецким клу­бам. Все шло, как и полагается на рокерских тусовках: публи­ка хорошо принимала сыгранную хэви-металлическую группу из России, пиво лилось рекой, а металлизированные блонди­нистые немочки сквозь марихуановую дымку метали кожаные лифчики в "кульминизирующий" "арийский" коллектив. По­добная романтика могла быть по кайфу подросткам из начи­нающей группы. Для взрослых семейных мужчин из группы, имеющей в своем активе пять альбомов, ситуация, когда не знаешь - сколько получишь за выступление и где будешь бли­жайшей ночью спать, оказалась неприемлемой. На финаль­ной германской пьянке (совпавшей с днем рождения Дубини­на) дошло до взаимных претензий, причем впервые их озву­чил мирный Кипелов. Ссора имела последствия: на следующий день в аэропорту, а также на первом после прилета кон­церте в Долгопрудном, дуэт Кипелова и Маврина держалсй особняком, не здороваясь с остальными. Дальше - больше. После возвращения в Москву Валерий Кипелов ни разу не по­явился в студии, где уже полным ходом шла работа над альбо­мом. А спустя месяц от посторонних людей стало известно, что он выступает вместе с группой "Мастер"...

Дело в том, что в Москве 1994 года только начинал устанавливаться плотный режим ночной клубной жизни. Адаптация многих артистов, привыкших к выступлениям на большой сцене, к клубным подмосткам происходила небезболезненно. "Ария", несмотря на трудное финансовое положение, не спе­шила вставать на клубную стезю. А вот наши старые знакомые из группы "Мастер" уже сделали свои первые шаги на клуб­ном поприще и сумели сплести из фрагментарных выступле­ний достаточно регулярный график, дающий небольшие, но периодичные дивиденды, так необходимые для поддержания штанов на худом рокерском теле. Но главной проблемой "Ма­стера" (с момента отпочкования от "Арии" до настоящего времени) являлось отсутствие классного вокалиста. Гранов­ский, продолжавший общаться с Кипеловым, предложил по­следнему поучаствовать в клубных концертах "Мастера", тем более что большую часть репертуара составляли "арийские"} опусы Грановского и Большакова, которые Кипелов спел на двух первых альбомах "Арии". Валера, измученный хроничес­ким безденежьем, согласился, и модернизированный образец "Мастера" начал музицировать по "Секстонам" и "Вояжам" (известные рокерские клубы Москвы). Подобная ситуация не устраивала остальных "арийцев", и Кипелову попытались "вправить мозги" на специально созванном собрании группы. Разговор был длительным и серьезным, однако "арийцы" признали право Кипелова на сольную работу в свободное вре­мя. Тем более неожиданной стала появившаяся вскоре инфор­мация о том, что "Ария" ищет нового певца.

Начались прослушивания вокалистов, и вскоре наступил момент, когда один из претендентов - Алексей Булгаков (по­кинувший ради пока еще такого эфемерного участия в "Арии" свою группу "Легион", которой он отдал целых 13 лет) начал записывать вокальные дорожки шестого альбома группы. Маврин, считавший сложившуюся ситуацию высосанной из пальца и к тому же полностью убежденный (послушав запи­санный материал) в незаменимости Кипелова, предпринял единственный, на его взгляд, возможный, но крайне беском­промиссный шаг по восстановлению Валеры на его рабочем месте. Сергей поставил жесткий ультиматум: либо вернут Ки­пелова, либо он покинет группу. Вообще-то Маврин не соби­рался расставаться с "Арией", но подобный способ воздейст­вия на ситуацию показался ему самым верным. Однако, как это всегда бывает в подобных случаях, все произошло отлич­ным от ожидаемого образом...

А вот что говорили конфликтующие "стороны" в интервью молодежному таблоиду "Железный Марш" непосредственно в момент разрыва:

Холстинин: Это не группа распалась, а ее покинули два музы­канта. Спасибо тем, кто не перестает в нас верить в трудную минуту. Хочу сказать, что будет сделано все возможное, чтобы не разочаровать всех вас, огорчаться не стоит, Маврин с Кипеловым создают новую группу - была одна, а станет две хорошие команды.

Дубинин: Уход Кипелова был предопределен заранее, так как у него давно пропало желание работать над новыми вещами, он всегда относился к работе с прохладцей, а сейчас - так вообще не знает материала, у него душа не лежит... Новый альбом с его во­калом стал бы для нас последним, а без него у нас появляется шанс выпустить еще один... может быть... Уход Маврина - глу­пость... Да он всегда себя опровергал: то не мыслит "Арии "в дру­гом составе, то "подумаешь, гитарист уходит ". Думаю, это бу­дет всем нам на пользу.

Маврин: Я на последнем собрании так и сказал: "Не вижу эту группу с другим вокалистом, в другом составе". Буду играть с Валеркой. Старый материал, новый... Все будет в порядке, уже есть предложения от солидных продюсеров, записываться вот начали по-серьезному.

Кипелов: Я не знаю, что случилось. Напряги начались давно, может еще до Германии. Я никуда не уходил, работать с "Арией " не отказывался. Просто решили попеть с "Мастером

Вроде на master(s)land.narod.ru (не помню точно) лежала "История о диназавре". Вотъ. Всем кому интересно почитать, по-моему как раз то, что выложил Master... Тока там почти целиком.

Процесс создания десятого "номерного" альбома АРИИ по мере возможности будет непременно освещаться на сайте, и первой такой новостью можно считать совершенно новую для группы концепцию записи. В отличие от прошлых студийных сессий, на этот раз "арийцы" решили записывать не весь материал альбома сразу, поэтапно, а каждую композицию отдельно, одну за другой. По мнению музыкантов, такой нестандартный подход выгоден тем, что позволяет им максимально сосредотачиваться на каждой песне в отдельности, начиная от работы над аранжировкой, и заканчивая предварительным миксом.
Кроме того, работая таким методом, группа без всякого ущерба для записи может продолжать давать концерты. Например, на Украине, где в ходе прошедшего турне группа, увы, побывала лишь в трех-четырёх городах. При этом нужно отметить, что поскольку программа "Крещение огнём" уже стала историей и потеряла свою актуальность, осенью "арийцы" собираются представить просто всё лучшее из своего богатого репертуара.

Кстати, о лучшем! Компания "Classic Company" предложила группе выпустить сборник лучших баллад, для которого АРИЯ, пользуясь случаем, подготовила весьма интересный эксклюзивный бонус. Полный трэк-лист сборника и его обложка будут обнародованы здесь в самые ближайшие дни, пока же сообщим, что релиз компиляции, получившей название "Беспечный Ангел", намечен на конец сентября.

И, наконец, новости, относительно долгожданного DVD с записью прошлогоднего шоу в "Лужниках". Монтаж и микширование материала полностью завершены. Работа над интерактивным меню и обложкой – уже в финальной стадии. Так что к годовщине эпохального концерта (максимум – к концу года!) DVD уже должен будет появиться в продаже. Следите за рекламой!!